第519章 故事，被重新发明了！
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一个戴圆顶礼帽的办事员很快就被“连续图画书”的第一页激起了兴趣。
他掏出怀表看了看，午休还有二十分钟，于是找了一个阴凉的树底，迫不及待地翻看了下去。
一开始，他还是准备去找接下来的“正文”文字部分，但下一页，同样没有大段的文字。
眼前是一整页被切分成好几个方格的画。
第一个格里，雅克正从倾斜的桅杆上跳下来，姿势轻盈；
第二个格，他已经落在栈桥上，帽子差点飞了；
第三个格，他站稳了，还顺手扶了扶帽檐，嘴角挂着一丝笑。
办事员使劲眨了眨眼睛，好确认自己没有看错——这不是他熟悉的插图！
有插图的他读过不少——左拉的《小酒店》、大仲马的《基督山伯爵》，都有插图。
那些画总是单独占了一整页或者大半页，画面完整，像舞台的一瞬定格。
读者看完画，目光会自然滑到下面的文字，继续读故事。
可现在，文字在哪儿？
他的视线在页面上扫了几遍，没有看到成段的叙述，也没有详细的描写。
只有每个画格底部或旁边有一两行小字提示动作或者情节。
文字最多的反而是雅克·斯派洛等角色脑袋旁边不时冒出的椭圆形气泡框。
里面写着例如“哈，总算没湿透。早上好，先生！”这样的文字。
办事员愣了好几秒钟，才搞清楚原来这是雅克·斯派洛或者其他人物的对白或者心理活动。
他又下意识地想把这当成讽刺画集——就像《费加罗报》上那些政治漫画，一幅画配一行讽刺语。
可又不对！
讽刺画是一幅一个笑话，彼此不连贯；而眼前这几幅画，明明在讲同一个动作的连续瞬间。
他的目光不由自主地从左上方第一格，移到右上方第二格，再落到左下方第三格。
眼睛自己会动，几乎不用他来思考顺序，这感觉实在有点怪。
他止不住地不断往下翻，后面有些书页里的画格更多了——
因为雅克·斯派洛开始在军港里逃跑，英国皇家海军的士兵也从四面八方围过来。
第一格，雅克缩在木桶后；第二格，他从桶后窜出，跳上一堆缆绳；第三格，缆绳被他蹬得乱晃，追兵扑了个空；第四格，他已经翻过栏杆，朝着读者咧嘴笑……
办事员的眼睛跟着画格游走，“跳、窜、晃、翻”，四个动作、四个瞬间，被图像死死钉在纸上。
他忽然发现，自己不需要想象“他是怎么逃跑的”，因为画面已经把逃跑拆解好了，一步步递到他眼前。
他再次停住了，这次不是因为看不懂，而是懂得太快了！
过去读冒险，读到“他灵巧地躲过追捕”，他脑子里得自己编画面：怎么躲？往哪跑？追兵什么表情？
那是他和作者之间的秘密游戏，文字给出线索，他来在脑海中补全和画面。
现在，游戏没了，画面自己把一切都摊开了。动作的衔接、空间的转换、甚至雅克那副玩世不恭的神气——
不是通过“他露出玩世不恭的笑容”这样的句子告诉他的，而是直接画在那张脸上，嵌在每个动作里。
办事员感到一阵轻微的不安，他觉像被人推着走，都来不及自己迈步。
但这种连续的画面带给他大脑的感受实在太愉悦了，他控制不住自己的手，哗啦啦地继续往下翻页。
接下来的几页，节奏越来越快。
雅克·斯派洛在军港里上蹿下跳，利用一切能利用的东西：吊架、帆布、货箱、甚至晾晒的渔网。
每个画格都是一个动作片段，拼起来就是一场眼花缭乱的逃脱戏。
办事员发现自己读得越来越顺，眼睛自动捕捉画格顺序，气泡里的对话直接钻进脑子。
当雅克扯着绳索荡过一群士兵头顶，还顺手摘了某个军官的帽子时，办事员差点笑出声。
但他马上又收住了笑，因为他意识到，自己刚才竟然根本没“读”文字。
那些气泡里的俏皮话——“抱歉，借过！”“帽子挺配我！”——是随着画面一起撞进眼睛的。
画面在动，人物的对话就在响，这和他过去所有的阅读经验都不同！
看报纸漫画，他是先看画，再看底下的讽刺语，然后品出味道。
读插图，他是读完一段文字，再看插图，让画面加深印象。
舞台剧倒是连续的，但那得坐在剧院里，靠演员的表演和时间流逝来完成。
而这本册子，竟然能把所有这些揉在了一起！
它不像戏剧，因为它是静止的；可它又不像书，因为它让静止的画面“动”了起来。
办事员翻到雅克躲进铁匠铺那页。
画格里，雅克从窗口翻入，落地，转身，竖起手指对惊讶的铁匠学徒“嘘”了一声。
四个动作，一气呵成。
他盯着那几格画，心里某个地方突然咯噔一下，他忽然明白自己的震撼来自于何处了——
在这本“连续图画书”里，时间竟然被画出来了！不是比喻，是真的！
从窗口到地面，从转身到竖手指，这段时间——也许只有两三秒——被切成了四个切片，摊在了纸上。
他看画的顺序，就是时间流逝的顺序。这个发现让他后背微微一麻。
他又往回翻了几页，翻到雅克·斯派洛跳下桅杆那三格画，现在他看明白了：
第一格，脚离桅杆；第二格，身体在空中；第三格，脚触地。三个瞬间，一次下落。
过去的里，时间要靠文字来营造——“他纵身一跃，刹那间便落在栈桥上。”
读者得自己体会那个“刹那间”。而现在，这个“刹那间”被拆解了，摆在他眼前，逼他看见时间本身的脉络。
办事员忍不住激动的心情，猛地合上册子，仿佛需要中断阅读来平复一下内心的激动。
一种被全新的艺术形式冲击到的激动！
阳光透过树叶的间隙，将斑驳的光点落在他手里的书上。
他想到封面上的雅克，突然觉得那笑容有点狡黠，像在说：“没想到吧？”
他确实没想到。
他以为自己买的是本，或者至少是插画集，可现在他手里这东西，既不是，也不是画集。
它用画面讲故事，却又不丢掉文字；它把动作拆成碎片，却让碎片连成河流；它静止在纸上，却让人感觉一切正在发生……
这时候办事员下意识地看了下手表，时间到了，他连忙把册子塞进外套内兜，该回办公室了。
但走了两步，他又实在忍不住，于是停下脚步来，掏出册子，快速翻完最后几页。
故事停在一个悬念处：“黑珍珠号”上那些受到不死诅咒的船员，袭击了「皇家港」，掳走了总督的女儿伊丽莎白。
办事员合上书，这次真切地感到一种空虚。
不是故事没讲完的那种空虚——连载中断时他也恼火，但那更多是“想知道后面”。
现在的感觉不一样，因为后面的情节已经在《小巴黎人报》上连载过了，他知道。
他更像是刚经历了一场密集的、高速的视觉奔跑，突然停了下来，耳朵里还有风声，眼睛却只能看见静止的街道。
他愣愣地站了几秒，才再次把书收好，朝办公室走去。
一路上，他脑子里反复跳出一个词：连续图画书。
摊主是这么叫它的。
原来，故事真的可以这样讲！
————————————
几天后，「沙尔庞捷的书架」二楼的起居室里，莱昂纳尔与乔治·沙尔庞捷相对而坐。
他们面前的茶几上，正是那本刚刚发行的“连续图画书”《加勒比海盗1》。
乔治·沙尔庞捷的脸都快笑出褶子来了，这几天“连续图画书”的订单已经淹没了他的办公室。
随之而来的是数不清的广告订单，多到需要精心筛选，才不至于出现“在广告里讲了一篇故事”的情况。
三倍于《小巴黎人报》的单期售价，算上要给莱昂纳尔和画家们的稿费，可以说是贴着成本线印刷的。
利润全在广告里！而能有多少广告，全看第一期能不能成功。
乔治·沙尔庞捷几乎是用“赌一把”的心态，听从了莱昂纳尔的建议。
因为这个时代还没有“连续图画书”这个概念，读者需要时间适应，评论家需要时间理解，市场需要时间检验。
他用了整整两个月时间筹备并完成了这个疯狂的出版尝试，而现在的事实证明他赌对了。
只有莱昂纳尔知道这东西的潜力，所以格外笃定。
这种形式最终会演化成一种席卷全球的文化力量，会创造无数偶像，会形成价值数百亿的产业。
即使在这里，在1882年的巴黎，它像一个婴儿刚刚诞生，第一声啼哭虽然微弱，也预示着新生命的开始。
不出所料，“连续图画书”《加勒比海盗1》像野火一样蔓延开了，「沙尔庞捷的书架」的印刷机全天不停。
市场像个张大嘴巴的怪物，不管加印多少册，都能一口吃掉。
书店门口开始排队，买不到的读者总在问：“还有吗？下一批什么时候到？”
买书的人形形色色，哪怕是追报纸连载的读者也想看看画面版是什么样。
而整个巴黎的画家，都想研究这种新形式。
其中不少人在看完以后，简直想亲自找到莱昂纳尔给他鞠个躬。
因为他们从这种崭新的艺术形式里，看到了自己未来的希望！
乔治·沙尔庞捷真诚赞美道：“莱昂，你重新发明了故事！”
莱昂纳尔摇摇头：“故事就在那儿，我只是换了种讲述的方式。”
接着他看着乔治·沙尔庞捷的眼睛：“乔治，另一件事，你想好了吗？”
乔治·沙尔庞捷露出了为难的神色……
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第一个格里，雅克正从倾斜的桅杆上跳下来，姿势轻盈；
第二个格，他已经落在栈桥上，帽子差点飞了；
第三个格，他站稳了，还顺手扶了扶帽檐，嘴角挂着一丝笑。
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那些画总是单独占了一整页或者大半页，画面完整，像舞台的一瞬定格。
读者看完画，目光会自然滑到下面的文字，继续读故事。
可现在，文字在哪儿？
他的视线在页面上扫了几遍，没有看到成段的叙述，也没有详细的描写。
只有每个画格底部或旁边有一两行小字提示动作或者情节。
文字最多的反而是雅克·斯派洛等角色脑袋旁边不时冒出的椭圆形气泡框。
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办事员愣了好几秒钟，才搞清楚原来这是雅克·斯派洛或者其他人物的对白或者心理活动。
他又下意识地想把这当成讽刺画集——就像《费加罗报》上那些政治漫画，一幅画配一行讽刺语。
可又不对！
讽刺画是一幅一个笑话，彼此不连贯；而眼前这几幅画，明明在讲同一个动作的连续瞬间。
他的目光不由自主地从左上方第一格，移到右上方第二格，再落到左下方第三格。
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办事员感到一阵轻微的不安，他觉像被人推着走，都来不及自己迈步。
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接下来的几页，节奏越来越快。
雅克·斯派洛在军港里上蹿下跳，利用一切能利用的东西：吊架、帆布、货箱、甚至晾晒的渔网。
每个画格都是一个动作片段，拼起来就是一场眼花缭乱的逃脱戏。
办事员发现自己读得越来越顺，眼睛自动捕捉画格顺序，气泡里的对话直接钻进脑子。
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舞台剧倒是连续的，但那得坐在剧院里，靠演员的表演和时间流逝来完成。
而这本册子，竟然能把所有这些揉在了一起！
它不像戏剧，因为它是静止的；可它又不像书，因为它让静止的画面“动”了起来。
办事员翻到雅克躲进铁匠铺那页。
画格里，雅克从窗口翻入，落地，转身，竖起手指对惊讶的铁匠学徒“嘘”了一声。
四个动作，一气呵成。
他盯着那几格画，心里某个地方突然咯噔一下，他忽然明白自己的震撼来自于何处了——
在这本“连续图画书”里，时间竟然被画出来了！不是比喻，是真的！
从窗口到地面，从转身到竖手指，这段时间——也许只有两三秒——被切成了四个切片，摊在了纸上。
他看画的顺序，就是时间流逝的顺序。这个发现让他后背微微一麻。
他又往回翻了几页，翻到雅克·斯派洛跳下桅杆那三格画，现在他看明白了：
第一格，脚离桅杆；第二格，身体在空中；第三格，脚触地。三个瞬间，一次下落。
过去的里，时间要靠文字来营造——“他纵身一跃，刹那间便落在栈桥上。”
读者得自己体会那个“刹那间”。而现在，这个“刹那间”被拆解了，摆在他眼前，逼他看见时间本身的脉络。
办事员忍不住激动的心情，猛地合上册子，仿佛需要中断阅读来平复一下内心的激动。
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他想到封面上的雅克，突然觉得那笑容有点狡黠，像在说：“没想到吧？”
他确实没想到。
他以为自己买的是本，或者至少是插画集，可现在他手里这东西，既不是，也不是画集。
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这时候办事员下意识地看了下手表，时间到了，他连忙把册子塞进外套内兜，该回办公室了。
但走了两步，他又实在忍不住，于是停下脚步来，掏出册子，快速翻完最后几页。
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办事员合上书，这次真切地感到一种空虚。
不是故事没讲完的那种空虚——连载中断时他也恼火，但那更多是“想知道后面”。
现在的感觉不一样，因为后面的情节已经在《小巴黎人报》上连载过了，他知道。
他更像是刚经历了一场密集的、高速的视觉奔跑，突然停了下来，耳朵里还有风声，眼睛却只能看见静止的街道。
他愣愣地站了几秒，才再次把书收好，朝办公室走去。
一路上，他脑子里反复跳出一个词：连续图画书。
摊主是这么叫它的。
原来，故事真的可以这样讲！
————————————
几天后，「沙尔庞捷的书架」二楼的起居室里，莱昂纳尔与乔治·沙尔庞捷相对而坐。
他们面前的茶几上，正是那本刚刚发行的“连续图画书”《加勒比海盗1》。
乔治·沙尔庞捷的脸都快笑出褶子来了，这几天“连续图画书”的订单已经淹没了他的办公室。
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乔治·沙尔庞捷几乎是用“赌一把”的心态，听从了莱昂纳尔的建议。
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他用了整整两个月时间筹备并完成了这个疯狂的出版尝试，而现在的事实证明他赌对了。
只有莱昂纳尔知道这东西的潜力，所以格外笃定。
这种形式最终会演化成一种席卷全球的文化力量，会创造无数偶像，会形成价值数百亿的产业。
即使在这里，在1882年的巴黎，它像一个婴儿刚刚诞生，第一声啼哭虽然微弱，也预示着新生命的开始。
不出所料，“连续图画书”《加勒比海盗1》像野火一样蔓延开了，「沙尔庞捷的书架」的印刷机全天不停。
市场像个张大嘴巴的怪物，不管加印多少册，都能一口吃掉。
书店门口开始排队，买不到的读者总在问：“还有吗？下一批什么时候到？”
买书的人形形色色，哪怕是追报纸连载的读者也想看看画面版是什么样。
而整个巴黎的画家，都想研究这种新形式。
其中不少人在看完以后，简直想亲自找到莱昂纳尔给他鞠个躬。
因为他们从这种崭新的艺术形式里，看到了自己未来的希望！
乔治·沙尔庞捷真诚赞美道：“莱昂，你重新发明了故事！”
莱昂纳尔摇摇头：“故事就在那儿，我只是换了种讲述的方式。”
接着他看着乔治·沙尔庞捷的眼睛：“乔治，另一件事，你想好了吗？”
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