第520章 我有节操，不该受这种羞辱！
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乔治·沙尔庞捷脸上的笑容慢慢淡了下去：“莱昂，你说的那件事，我仔细想过了。”
莱昂纳尔没有说话，只是看着他。
沙尔庞捷放下杯子，两手摊开：“十万法郎！这不是个小数目。我去年在‘巴拿马运河债券’里损失了八万法郎。
今年的‘年金危机’我虽然没有损失这么大，但是也差不多有三万法郎。”
莱昂纳尔点点头：“这些我都知道。乔治，这两年你的运气是不太好。”
沙尔庞捷叹了口气：“我现在能动的现金也就四万法郎。剩下的都在印刷厂、库存、还有给作者的预付金里。
《加勒比海盗》是卖得好，可钱还没全收回来，广告商的款子也至少得下一期才能到账。”
他顿了顿，看向莱昂纳尔：“而且你说得对，这事投资大，回报周期长，不是一两年能看到回头钱的生意。
《现代生活》、书店、印刷厂，还有你弄出来的这个‘连续图画书’……每一样都在吃钱。”
莱昂纳尔依旧是点点头，表情也依旧没什么变化。
乔治·沙尔庞捷生怕莱昂纳尔误会，于是用更加真诚的语调说：“莱昂，我不是不相信你的眼光。
你这几年看准的事，哪一件没成？你总能看到别人看不到的东西。可这次……这次太冒险了。
它是个全新的玩意，从头到尾都得你自己摸索。市场接不接受？巴黎市民买不买账？
就算接受了，多久才能回本？三年？五年？我不知道。”
莱昂纳尔安静地听他说完，然后问：“所以你决定不投了？”
乔治·沙尔庞捷没马上回答。
他站起来，在屋里走了两圈，最后才狠下了心：“至少现在不能。我得先把‘连续图画书’这个路子走通了。
等资金周转开了，也许明年，后年……”
他没说完，莱昂纳尔就站了起来：“我明白了。”
乔治·沙尔庞捷转过身，语气里满是歉意：“莱昂，你别怪我。我不是不想支持你，实在是……”
莱昂纳尔打断他，笑了笑：“我明白。生意是生意，你有你的难处。”
他拿起帽子戴上：“那就这样吧。我先回去了。”
乔治·沙尔庞捷张了张嘴，似乎还想说什么，但最终只是点点头：“好。改天一起吃饭！”
“好，改天。”
莱昂纳尔推门出去了。
乔治·沙尔庞捷站在窗前，看着楼下的街道，不一会儿莱昂纳尔的身影就出现在人行道上。
他没叫马车，就那么沿着路往东走，步子不快不慢，像在散步。
乔治·沙尔庞捷看了很久，直到那个身影消失在街角，才坐回沙发上，端起咖啡喝了一口。
真苦！
——————————
圣奥诺雷郊区街的午后很热闹。
马车来来往往，女士们撑着阳伞，绅士们戴着礼帽，店铺的橱窗擦得锃亮。
这是巴黎最体面的街区之一，空气里都飘着钱的味道。
年轻的埃马纽埃尔·普瓦雷夹着画板，从一家颜料店出来。
他今年二十四岁，个子不高，身材瘦削，留着整齐的棕色短发和修剪得当的小胡子，穿着干净的外套。
在巴黎成千上万的画家里，他算过得还不错的——有活干，有饭吃，租得起有北窗的画室。
但他想要的不止这些。
他沿着人行道往东走，脑子里还在想刚才在颜料店看到的新款水彩。
颜色真好，但价格也真贵，一管顶他两天的饭钱。
正想着，他看见前面有个男人站在路灯杆旁，手里捧着一本小册子，看得入神。
埃马纽埃尔下意识地放慢脚步，男人看的是《加勒比海盗》。
他一眼就认出来了，封面是他亲手画的——雅克·斯派洛站在沉船桅杆上，海风把他的头发和衣带吹向身后。
印刷效果不错，虽然只用了简单的套色技术，但颜色没有跑偏。
接着他又看见一个女人，坐在路边咖啡馆的遮阳篷下，面前也摊着同一本册子。
她看得很慢，偶尔还翻回去再看一眼。
再往前走，两个年轻学生并肩走着，其中一个正激动地比划着什么，另一个不住点头，手里也拿着那本册子。
就这么一会儿功夫，他至少看见近10个人手里拿着《加勒比海盗》。
有人边走边看，有人坐在长椅上埋头读，有人在咖啡馆里边喝咖啡边翻页。
这些人脸上的表情，他太熟悉了。
那是被故事抓住的表情。是忘记自己在哪儿，忘记时间，整个人掉进另一个世界里的表情。
他画过那么多画，登过那么多报纸，从没看过这么多人在同一时间、同一座城市，沉浸在他参与创造的东西里。
一种强烈的冲动涌上来。
他想冲过去，抓住那个看得最入神的男人，指着封面说：“这是我画的！每一根线条都是我亲手勾的！
雅克·斯派洛那副玩世不恭的表情，是我揣摩了三个晚上才定下来的！”
他想告诉咖啡馆里那个女人：“翻到第十七页，左下角那个格子里，雅克从吊索上荡过去的姿势——
我改了六遍！就为了那一瞬间的动感！”
他想对那两个学生说：“你们知道吗，这种讲故事的方式是全新的！以前没人这么干过！
把时间拆成格子，把动作切成片段，让画面自己说话！”
但他什么都没做，他只是站在那里，心中满是懊恼。
因为这本册子上的“画师署名”处的没有“埃马纽埃尔·普瓦雷”，只有“卡朗·达什”。
一个谁也不认识的名字，但当初正是因为他的坚持，才用了这个“笔名”——
他害怕这种太新颖的绘画形式，像印象派那样被学院派的老学究们口诛笔伐，他还年轻，还有幻想……
埃马纽埃尔回想起两个多月前，也是这样一个下午，自己在《小巴黎人报》主编保罗·皮古特先生引荐下，见到了辣个男人。
大作家莱昂纳尔·索雷尔！
埃马纽埃尔难掩激动，他以为对方是想让他画作品插图——直到莱昂纳尔·索雷尔向他递来一迭画作的草稿。
埃马纽埃尔接过纸，翻开第一页，然后他差点没控制住表情。
那是什么？圆圈脑袋，棍子身体，火柴四肢。
人物没有比例，没有结构，线条歪歪扭扭，背景潦草像儿童的蜡笔画。
这水平，连接受过两节课美术的小孩子都不如！
他心里忍不住冷笑了一下，又是一个自以为是的外行，拿着涂鸦来浪费画家的时间。
这种人他见多了——有点名气，就觉得自己什么都懂，连画画也要指手画脚。
埃马纽埃尔心想：“我是有节操的画家，不应该受这种羞辱！”
然后就准备把纸推回去，说几句客套话后走人。
但就在他要开口的时候，他的目光停住了，不是停在某一张“画”上，而是停在几张纸之间。
他下意识地把三张纸并排摆在桌上——
第一张，那个圆脑袋小人站在一根斜线上。
第二张，小人身体前倾，脚离开斜线。
第三张，小人落在另一条横线上，身体下蹲。
埃马纽埃尔盯着这三张纸，看了很久。
他忽然意识到一件事，这些潦草的线条不是在“画画”，而是在“记录动作”。
他把纸的顺序打乱，重新排了一次——不对，感觉不对。
再排回原来的顺序——对了，就是这个。
那个小人从横杆上跳下来，落地，站稳——三个瞬间，一次完整的动作。
埃马纽埃尔抬起头，看向莱昂纳尔，满眼是震惊。
莱昂纳尔正看着他，脸上没什么表情，仿佛在等待他的反应。
埃马纽埃尔当时就有点难掩激动：“这是……你想让我照着这个画？”
莱昂纳尔点点头：“是，又不完全是，这就是个示意，或者叫‘脚本’。但我想让你画的，就是这种感觉——
把动作拆开，切成一个个瞬间，按顺序排列，让读者跟着画面走，像看一场纸上的戏。”
埃马纽埃尔又低头看那些“画”。
这次他不再看线条的优劣，而是看结构。
小人怎么躲避追捕，怎么利用地形，怎么从一个位置移动到另一个位置。
背景几乎可以省略，但通过人物的姿态和方向，空间感自然就出来了。
更让他注意的是画面的边界。
有些动作会“溢出”格子——一条腿伸到框外，半个身体探出边缘。读者的视线会被牵引，不由自主地往下一页看。
这不是插图，插图是服务于文字的，是对文字的补充。
这也不是讽刺漫画，讽刺漫画是一幅一个主题，独立成章。
这是一种全新的东西——画面自己就是语言，顺序自己就是叙事。
埃马纽埃尔感到后背头皮发麻，但不是恐惧，是兴奋，一种发现新大陆般的兴奋。
他又翻了几页，看到雅克·斯派洛在军港里逃跑的那一段。
潦草的小人在各种障碍间穿梭，追兵被耍得团团转。虽然画得丑，但节奏感极强——
哪里该快，哪里该慢，哪里该给特写，哪里该拉全景。
这个叫莱昂纳尔的人，根本不会画画；但他会“看”，会把看到的动作拆解，再把拆解的瞬间排列。
埃马纽埃尔放下纸，深吸了一口气：“我明白了。你想让我把这些‘示意图’，画成真正的画。”
莱昂纳尔点头：“对。保持这种节奏感，动作要连贯，画面要有动势，读者的眼睛必须能跟着走。”
埃马纽埃尔又问：“故事呢？文字怎么办？”
莱昂纳尔拿起笔，随手在小人的头上画了个带尖角的气泡……
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卡兰·达什，笔名埃马纽埃尔·波瓦雷，生于1858年11月6日。他出生于莫斯科，1909年2月25日逝世于巴黎，是一位法国漫画家和漫画家。卡朗·达什的真正独特之处，不在于线条有多漂亮，而在于他画的是“动作的连续性”。在 19世纪，大多数插图画家画的是“一个被凝固的场面”。而卡朗·达什画的是“同一个人，在不同时间的连续状态。”
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莱昂纳尔没有说话，只是看着他。
沙尔庞捷放下杯子，两手摊开：“十万法郎！这不是个小数目。我去年在‘巴拿马运河债券’里损失了八万法郎。
今年的‘年金危机’我虽然没有损失这么大，但是也差不多有三万法郎。”
莱昂纳尔点点头：“这些我都知道。乔治，这两年你的运气是不太好。”
沙尔庞捷叹了口气：“我现在能动的现金也就四万法郎。剩下的都在印刷厂、库存、还有给作者的预付金里。
《加勒比海盗》是卖得好，可钱还没全收回来，广告商的款子也至少得下一期才能到账。”
他顿了顿，看向莱昂纳尔：“而且你说得对，这事投资大，回报周期长，不是一两年能看到回头钱的生意。
《现代生活》、书店、印刷厂，还有你弄出来的这个‘连续图画书’……每一样都在吃钱。”
莱昂纳尔依旧是点点头，表情也依旧没什么变化。
乔治·沙尔庞捷生怕莱昂纳尔误会，于是用更加真诚的语调说：“莱昂，我不是不相信你的眼光。
你这几年看准的事，哪一件没成？你总能看到别人看不到的东西。可这次……这次太冒险了。
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莱昂纳尔安静地听他说完，然后问：“所以你决定不投了？”
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乔治·沙尔庞捷转过身，语气里满是歉意：“莱昂，你别怪我。我不是不想支持你，实在是……”
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乔治·沙尔庞捷张了张嘴，似乎还想说什么，但最终只是点点头：“好。改天一起吃饭！”
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莱昂纳尔推门出去了。
乔治·沙尔庞捷站在窗前，看着楼下的街道，不一会儿莱昂纳尔的身影就出现在人行道上。
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马车来来往往，女士们撑着阳伞，绅士们戴着礼帽，店铺的橱窗擦得锃亮。
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年轻的埃马纽埃尔·普瓦雷夹着画板，从一家颜料店出来。
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因为这本册子上的“画师署名”处的没有“埃马纽埃尔·普瓦雷”，只有“卡朗·达什”。
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埃马纽埃尔回想起两个多月前，也是这样一个下午，自己在《小巴黎人报》主编保罗·皮古特先生引荐下，见到了辣个男人。
大作家莱昂纳尔·索雷尔！
埃马纽埃尔难掩激动，他以为对方是想让他画作品插图——直到莱昂纳尔·索雷尔向他递来一迭画作的草稿。
埃马纽埃尔接过纸，翻开第一页，然后他差点没控制住表情。
那是什么？圆圈脑袋，棍子身体，火柴四肢。
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埃马纽埃尔心想：“我是有节操的画家，不应该受这种羞辱！”
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第一张，那个圆脑袋小人站在一根斜线上。
第二张，小人身体前倾，脚离开斜线。
第三张，小人落在另一条横线上，身体下蹲。
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他忽然意识到一件事，这些潦草的线条不是在“画画”，而是在“记录动作”。
他把纸的顺序打乱，重新排了一次——不对，感觉不对。
再排回原来的顺序——对了，就是这个。
那个小人从横杆上跳下来，落地，站稳——三个瞬间，一次完整的动作。
埃马纽埃尔抬起头，看向莱昂纳尔，满眼是震惊。
莱昂纳尔正看着他，脸上没什么表情，仿佛在等待他的反应。
埃马纽埃尔当时就有点难掩激动：“这是……你想让我照着这个画？”
莱昂纳尔点点头：“是，又不完全是，这就是个示意，或者叫‘脚本’。但我想让你画的，就是这种感觉——
把动作拆开，切成一个个瞬间，按顺序排列，让读者跟着画面走，像看一场纸上的戏。”
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背景几乎可以省略，但通过人物的姿态和方向，空间感自然就出来了。
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有些动作会“溢出”格子——一条腿伸到框外，半个身体探出边缘。读者的视线会被牵引，不由自主地往下一页看。
这不是插图，插图是服务于文字的，是对文字的补充。
这也不是讽刺漫画，讽刺漫画是一幅一个主题，独立成章。
这是一种全新的东西——画面自己就是语言，顺序自己就是叙事。
埃马纽埃尔感到后背头皮发麻，但不是恐惧，是兴奋，一种发现新大陆般的兴奋。
他又翻了几页，看到雅克·斯派洛在军港里逃跑的那一段。
潦草的小人在各种障碍间穿梭，追兵被耍得团团转。虽然画得丑，但节奏感极强——
哪里该快，哪里该慢，哪里该给特写，哪里该拉全景。
这个叫莱昂纳尔的人，根本不会画画；但他会“看”，会把看到的动作拆解，再把拆解的瞬间排列。
埃马纽埃尔放下纸，深吸了一口气：“我明白了。你想让我把这些‘示意图’，画成真正的画。”
莱昂纳尔点头：“对。保持这种节奏感，动作要连贯，画面要有动势，读者的眼睛必须能跟着走。”
埃马纽埃尔又问：“故事呢？文字怎么办？”
莱昂纳尔拿起笔，随手在小人的头上画了个带尖角的气泡……
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