第518章 《加勒比海盗》……连续图画书？（补更2）
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伦敦的雨下了一整夜，到早晨还没停。
诺曼·麦克劳德博士坐在《良言》杂志主编办公室里，久久不言，桌上是《加勒比海盗》的手稿。
他不是愤怒，也不是不安，而是沮丧，因为他太清楚这东西有多好。
这节奏快得像海风，一句接一句，根本不给你喘息的时间。
人物也是活生生的，杰克·斯派洛那副轻浮狡诈的样子，几乎能从纸上跳出来。
最要命的是那种羞辱对手的方式——不是打败，是戏耍——让对手显得愚蠢、迟钝、自以为是。
唯一的问题，这个对手是英国皇家海军。
麦克劳德走回桌前，重新坐下。他脑子里不是读者的愤怒，是刚刚收到的电报里的数字。
巴黎《小巴黎人报》的单期销量突破了一百二十万份；纽约《哈珀周刊》销量增长百分之二十。
他知道那些数字意味着什么，不是炒作，也不是偶然，而是读者真正被抓住了。
《加勒比海盗》一旦开始连载，就会有人每天清晨守着报亭，有人在酒馆里朗读，有人剪下整页装订成册。
他在这个行业干了三十年，见过太多“安全而平庸”的，也亲手拒绝过太多“太聪明、太危险”的稿子。
但这一部不一样，并且这种不一样不全是因为作者是莱昂纳尔·索雷尔。
这一部是他年轻时偷偷会崇拜，却在中年时不敢轻易放行的那种作品。
他想起自己二十五岁，刚进报社。那时他读狄更斯，读大仲马，幻想自己有一天能编出那样精彩的故事。
后来他当了编辑，学会了谨慎——什么能登，什么不能登，什么要改，什么要拒……
他成了体面人，成了“麦克劳德博士”，伦敦上流社会鼎鼎有名的绅士。
他不害怕争议本身。英国杂志有讽刺传统，《笨拙》周刊整天嘲笑政客，《泰晤士报》也敢批评政府。
真正让他不安的是，《加勒比海盗》不是用尖锐的言辞批评或者揭露，而是让人发笑。
它没有义正词严地指控海军腐败，没有站在道德高地控诉帝国罪行。
它只是让皇家在一连串冲突中显得迟钝、僵硬，自以为聪明，却被“杰克·斯派洛”玩弄于股掌之间。
这种写法比任何政治讽刺都危险，因为它会让读者笑出声！
而这种“笑”一旦发生，尊严就回不来了。
上次《四签名》引发的风波还犹在眼前，《加勒比海盗》恐怕会引发更大的争议。
尤其是那些退役军官，那些海军遗孀，那些世代都有人服役的家庭，还有那些相信“皇家海军荣耀”的人……
杂志社会收到海量的抗议信，甚至会有大量的客户退订！
即使不会有禁令，但压力会无处不在，暗中的眼睛，俱乐部里传来的低语，赞助人委婉的提醒……
他的杂志不是小报，它是靠那些体面的英国绅士们每期1先令的价格支撑起来的。
但这部在法国和美国都卖疯了。伦敦呢？伦敦假装没看见？
别人不会认为自己保守，只会觉得是怯懦！
现在他的脑子里两个声音在吵……
诺曼·麦克劳德博士站起身来，走到窗边。
雨停了，云层裂开一道缝，阳光斜射下来，照在湿漉漉的街道上，泛着金光。
他忽然想起自己二十五岁时的那个下午，坐在牛津的宿舍里，读着《基督山伯爵》，热血沸腾。
三十年过去了。
他终于下定了决心，做了一个只有在二十五岁时才会做的决定。
他回到桌前，拿起手稿，轻轻拍了拍。
“欢迎来到伦敦，杰克·斯派洛！希望我们都能活下来。”
————————————
六月底的巴黎已经开始热得让人发懒了，才上午十点，太阳就烤得石板路发烫。
今年的巴黎比往年臭的更早一些，但这全怪英国人！
去年，智利在英国资本的支持下，打赢了和玻利维亚、秘鲁之间的“鸟粪战争”。
智利得到了塔拉帕卡和安托法加斯塔两个鸟粪矿区，成船的鸟粪被运到英国，然后倾销向整个欧洲。
由于鸟粪数量实在庞大、价格实在太低，农民们根本抵御不了诱惑，所以法国的马粪产业短期内被彻底击垮了。
没有了肥料公司回收巴黎路上的那些马粪，靠市政厅的那点清理预算，根本解决不了问题。
政府已经公开呼吁市民少坐马车出行，最好改乘坐其他交通工具，比如“自行车”，或者干脆步行。
但收效甚微……
塞纳河边的书报亭都撑起了帆布遮阳篷，摊主躲在下面，都懒得招揽顾客，只看着街上来来往往的行人。
直到中午，才有几个常客溜达过来，买当天的《小巴黎人报》。
连载栏里，《加勒比海盗》已经轮到那些受了诅咒，有不死之身的海盗们乘坐着“黑珍珠号”登场了。
买了报纸的读者等不及，边看边走，结果差点撞到路灯柱。
这样的场景在巴黎各处上演。
酒馆里，工人们午休时围在一起听人念报；沙龙里，女士们轻声讨论杰克最新的俏皮话；大学宿舍里，学生们争论剧情走向。
雅克·斯派罗成了巴黎夏天最热的名字。
但渐渐地，有人发现一个奇怪的事儿——《加勒比海盗》没在《现代生活》上连载。
乔治·沙尔庞捷办的这本文学周刊，过去一直是莱昂纳尔·索雷尔作品的重要阵地。
可这次，《加勒比海盗》在《小巴黎人报》上已经独家连载了两周，《现代生活》却静悄悄的。
咖啡馆里开始有议论。
“莱昂纳尔和沙尔庞捷闹翻了？”
“不可能吧？他们合作好几年了。”
“那怎么《现代生活》不登？往常都是两边一起连载的。”
“也许沙尔庞捷觉得这故事太‘俗’，配不上他的周刊？”
“得了吧，《现代生活》又不是《两世界评论》，没那么清高。”
“那就是钱没谈拢。听说「阿歇特」「和米歇尔·莱维」都想挖莱昂纳尔，开价高得很。”
离谱的猜测越来越多。
有人说看见莱昂纳尔和沙尔庞捷在餐厅争吵，有人说沙尔庞捷嫌《加勒比海盗》不够严肃，还有人说莱昂纳尔要自己办杂志……
这些传言在七月的热浪里发酵，添油加醋，越来越像真的。
直到七月一日。
这天早上，巴黎各大书店和书报亭的橱窗里，突然多了一样东西，一本薄薄的小册子。
封面是彩色印刷的，这在当时不多见，颜色鲜亮，应该是用了“套色”印刷技术。
画面正中央画着一个人：
他站在一根倾斜的桅杆上，脚下是正在沉没的船头，海浪在周围翻涌；
他头戴一顶破旧的三角帽，帽檐压得很低，但遮不住那双狡黠的眼睛；
他头发很长，脸上胡子拉碴，有种玩世不恭的粗糙；嘴角微微翘着，似乎刚说完一句俏皮话。
他身上长外套已经很破旧了，腰上束着一条宽皮带，皮带上挂着一把弯刀、一把手枪。
画面中的风很大，吹得他的头发和衣带向后飘扬……
优雅与粗犷，在这幅画里、这个人身上，奇妙地融合在了一起。
每个路过橱窗的人都会停下。
“那是……雅克·斯派洛？”
“肯定是！跟我想的一模一样！”
“不，比我想的还好！”
人们挤到橱窗前，盯着那本小册子，盯着上面的“雅克·斯派洛”看。
这个时代的书本封面特点是“精致而单调”，通常底色是深红、深蓝、深绿几个固定搭配，再用金色颜料在四边勾勒出复杂的几何或者花卉图，再用同样的金色颜料勾勒出的花体字书名、作者名，封面就齐活了。
谁也没有没有想到书本的封面竟然能放下一整张人物画，并且还是彩色的！
册子并不厚，估计不超过100页，封面标题是花体字：《加勒比海盗1》。
读者们懵了。
《小巴黎人报》已经连载两周了，沙尔庞捷这时候出单行本？这不合规矩啊！
通常要等报纸连载完才出书，现在故事才开了个头，出书谁买？
有人指着那本册子问：“老板，这是啥？”
书店老板神秘地笑笑：“新东西。您买一本看看？”
“这是？《加勒比海盗》的？”
“是《加勒比海盗》，但不是。”
“那是什么？”
“连续图画书。”
老板吐出一个陌生的词汇。
读者更懵了：“连续图画书？啥意思？”
“您买了自己看呗！”
终于还是好奇心战胜了理智，不少人掏钱买了一本。
价格既不便宜，但也不算贵，差不多相当于三份《小巴黎人报》。
但它的封面实在太诱人了！那个雅克·斯派洛就像从人们对他最美好的想象里走出来的一样！
哪怕里面的内容再“烂”，只是这个封面就值得收藏。
买完书，人们迫不及待地翻开。
第一页是一张全幅的画，但已经变成了黑白色。
画的仍然是雅克站在沉船桅杆上的场景，画下面有一行字：“一个男人，乘着沉船来到位于牙买加的「皇家港」”
这倒是没有超出巴黎读者的阅读经验，19世纪的报纸上时不时会有这样的插图或者讽刺画，底部都配有说明。
但问题是，雅克船长的脑袋上方，怎么还有一个泡泡状的椭圆形框，里面竟然还印着文字！
这就让巴黎人摸不着头脑了！
（三更结束，求月票）
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诺曼·麦克劳德博士坐在《良言》杂志主编办公室里，久久不言，桌上是《加勒比海盗》的手稿。
他不是愤怒，也不是不安，而是沮丧，因为他太清楚这东西有多好。
这节奏快得像海风，一句接一句，根本不给你喘息的时间。
人物也是活生生的，杰克·斯派洛那副轻浮狡诈的样子，几乎能从纸上跳出来。
最要命的是那种羞辱对手的方式——不是打败，是戏耍——让对手显得愚蠢、迟钝、自以为是。
唯一的问题，这个对手是英国皇家海军。
麦克劳德走回桌前，重新坐下。他脑子里不是读者的愤怒，是刚刚收到的电报里的数字。
巴黎《小巴黎人报》的单期销量突破了一百二十万份；纽约《哈珀周刊》销量增长百分之二十。
他知道那些数字意味着什么，不是炒作，也不是偶然，而是读者真正被抓住了。
《加勒比海盗》一旦开始连载，就会有人每天清晨守着报亭，有人在酒馆里朗读，有人剪下整页装订成册。
他在这个行业干了三十年，见过太多“安全而平庸”的，也亲手拒绝过太多“太聪明、太危险”的稿子。
但这一部不一样，并且这种不一样不全是因为作者是莱昂纳尔·索雷尔。
这一部是他年轻时偷偷会崇拜，却在中年时不敢轻易放行的那种作品。
他想起自己二十五岁，刚进报社。那时他读狄更斯，读大仲马，幻想自己有一天能编出那样精彩的故事。
后来他当了编辑，学会了谨慎——什么能登，什么不能登，什么要改，什么要拒……
他成了体面人，成了“麦克劳德博士”，伦敦上流社会鼎鼎有名的绅士。
他不害怕争议本身。英国杂志有讽刺传统，《笨拙》周刊整天嘲笑政客，《泰晤士报》也敢批评政府。
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它没有义正词严地指控海军腐败，没有站在道德高地控诉帝国罪行。
它只是让皇家在一连串冲突中显得迟钝、僵硬，自以为聪明，却被“杰克·斯派洛”玩弄于股掌之间。
这种写法比任何政治讽刺都危险，因为它会让读者笑出声！
而这种“笑”一旦发生，尊严就回不来了。
上次《四签名》引发的风波还犹在眼前，《加勒比海盗》恐怕会引发更大的争议。
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杂志社会收到海量的抗议信，甚至会有大量的客户退订！
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但这部在法国和美国都卖疯了。伦敦呢？伦敦假装没看见？
别人不会认为自己保守，只会觉得是怯懦！
现在他的脑子里两个声音在吵……
诺曼·麦克劳德博士站起身来，走到窗边。
雨停了，云层裂开一道缝，阳光斜射下来，照在湿漉漉的街道上，泛着金光。
他忽然想起自己二十五岁时的那个下午，坐在牛津的宿舍里，读着《基督山伯爵》，热血沸腾。
三十年过去了。
他终于下定了决心，做了一个只有在二十五岁时才会做的决定。
他回到桌前，拿起手稿，轻轻拍了拍。
“欢迎来到伦敦，杰克·斯派洛！希望我们都能活下来。”
————————————
六月底的巴黎已经开始热得让人发懒了，才上午十点，太阳就烤得石板路发烫。
今年的巴黎比往年臭的更早一些，但这全怪英国人！
去年，智利在英国资本的支持下，打赢了和玻利维亚、秘鲁之间的“鸟粪战争”。
智利得到了塔拉帕卡和安托法加斯塔两个鸟粪矿区，成船的鸟粪被运到英国，然后倾销向整个欧洲。
由于鸟粪数量实在庞大、价格实在太低，农民们根本抵御不了诱惑，所以法国的马粪产业短期内被彻底击垮了。
没有了肥料公司回收巴黎路上的那些马粪，靠市政厅的那点清理预算，根本解决不了问题。
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这样的场景在巴黎各处上演。
酒馆里，工人们午休时围在一起听人念报；沙龙里，女士们轻声讨论杰克最新的俏皮话；大学宿舍里，学生们争论剧情走向。
雅克·斯派罗成了巴黎夏天最热的名字。
但渐渐地，有人发现一个奇怪的事儿——《加勒比海盗》没在《现代生活》上连载。
乔治·沙尔庞捷办的这本文学周刊，过去一直是莱昂纳尔·索雷尔作品的重要阵地。
可这次，《加勒比海盗》在《小巴黎人报》上已经独家连载了两周，《现代生活》却静悄悄的。
咖啡馆里开始有议论。
“莱昂纳尔和沙尔庞捷闹翻了？”
“不可能吧？他们合作好几年了。”
“那怎么《现代生活》不登？往常都是两边一起连载的。”
“也许沙尔庞捷觉得这故事太‘俗’，配不上他的周刊？”
“得了吧，《现代生活》又不是《两世界评论》，没那么清高。”
“那就是钱没谈拢。听说「阿歇特」「和米歇尔·莱维」都想挖莱昂纳尔，开价高得很。”
离谱的猜测越来越多。
有人说看见莱昂纳尔和沙尔庞捷在餐厅争吵，有人说沙尔庞捷嫌《加勒比海盗》不够严肃，还有人说莱昂纳尔要自己办杂志……
这些传言在七月的热浪里发酵，添油加醋，越来越像真的。
直到七月一日。
这天早上，巴黎各大书店和书报亭的橱窗里，突然多了一样东西，一本薄薄的小册子。
封面是彩色印刷的，这在当时不多见，颜色鲜亮，应该是用了“套色”印刷技术。
画面正中央画着一个人：
他站在一根倾斜的桅杆上，脚下是正在沉没的船头，海浪在周围翻涌；
他头戴一顶破旧的三角帽，帽檐压得很低，但遮不住那双狡黠的眼睛；
他头发很长，脸上胡子拉碴，有种玩世不恭的粗糙；嘴角微微翘着，似乎刚说完一句俏皮话。
他身上长外套已经很破旧了，腰上束着一条宽皮带，皮带上挂着一把弯刀、一把手枪。
画面中的风很大，吹得他的头发和衣带向后飘扬……
优雅与粗犷，在这幅画里、这个人身上，奇妙地融合在了一起。
每个路过橱窗的人都会停下。
“那是……雅克·斯派洛？”
“肯定是！跟我想的一模一样！”
“不，比我想的还好！”
人们挤到橱窗前，盯着那本小册子，盯着上面的“雅克·斯派洛”看。
这个时代的书本封面特点是“精致而单调”，通常底色是深红、深蓝、深绿几个固定搭配，再用金色颜料在四边勾勒出复杂的几何或者花卉图，再用同样的金色颜料勾勒出的花体字书名、作者名，封面就齐活了。
谁也没有没有想到书本的封面竟然能放下一整张人物画，并且还是彩色的！
册子并不厚，估计不超过100页，封面标题是花体字：《加勒比海盗1》。
读者们懵了。
《小巴黎人报》已经连载两周了，沙尔庞捷这时候出单行本？这不合规矩啊！
通常要等报纸连载完才出书，现在故事才开了个头，出书谁买？
有人指着那本册子问：“老板，这是啥？”
书店老板神秘地笑笑：“新东西。您买一本看看？”
“这是？《加勒比海盗》的？”
“是《加勒比海盗》，但不是。”
“那是什么？”
“连续图画书。”
老板吐出一个陌生的词汇。
读者更懵了：“连续图画书？啥意思？”
“您买了自己看呗！”
终于还是好奇心战胜了理智，不少人掏钱买了一本。
价格既不便宜，但也不算贵，差不多相当于三份《小巴黎人报》。
但它的封面实在太诱人了！那个雅克·斯派洛就像从人们对他最美好的想象里走出来的一样！
哪怕里面的内容再“烂”，只是这个封面就值得收藏。
买完书，人们迫不及待地翻开。
第一页是一张全幅的画，但已经变成了黑白色。
画的仍然是雅克站在沉船桅杆上的场景，画下面有一行字：“一个男人，乘着沉船来到位于牙买加的「皇家港」”
这倒是没有超出巴黎读者的阅读经验，19世纪的报纸上时不时会有这样的插图或者讽刺画，底部都配有说明。
但问题是，雅克船长的脑袋上方，怎么还有一个泡泡状的椭圆形框，里面竟然还印着文字！
这就让巴黎人摸不着头脑了！
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