第103章 广告释出
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八月的热浪席卷全球，而时尚圈的目光却聚焦于一个名字——陈诚。
八月十五日，巴黎时间上午九点整。
DiOr官方社交媒体账号毫无预兆地发布了一条长达两分三十秒的短片，
标题简洁有力：
“LePOèteMOderne·ChenCheng
（现代诗人・陈诚）”。
几乎在同一时刻，全球各大城市的DiOr旗舰店橱窗、
户外广告牌以及数字媒体平台同步更新。
巴黎蒙田大道旗舰店的巨幅电子屏上，画面开始流动。
灰调的巴黎清晨，塞纳河面泛着薄雾。
陈诚穿着DiOrHOmme深灰色双排扣羊毛大衣，
内搭浅燕麦色高领针织衫，
独自一人走在左岸的鹅卵石街道上。
镜头没有刻意聚焦他的脸，
而是追随着他的背影——大衣下摆随着步伐轻轻摆动，
肩线利落挺拔。
他手里拿着一本旧书，封皮已经磨损。
背景音乐缓缓切入。
不是预想中的恢弘交响，也不是电子节拍，
而是钢琴前奏几个干净的音符——
正是陈诚自己的法语单曲《DehOrS》的纯乐器改编版。
旋律疏离而克制，像巴黎清晨的空气。
画面切换。
他在一家百年咖啡馆的露天座位坐下，服务生端来一杯浓缩咖啡。
他没有立刻喝，而是望着街对面书店橱窗里陈列的旧诗集。
阳光恰好透过梧桐叶的缝隙，在他侧脸投下斑驳光影。
这时，镜头才第一次给他面部特写——没有夸张的表情，
只是微微眯起眼睛，睫毛在光线下清晰可数。
他抬手轻触咖啡杯耳，腕间的卡地亚SantOS表壳反射出细微光泽。
《DehOrS》的人声部分恰在此刻切入。
“DehOrS，lemOndetOUrneSanSmOi...”
（外面，世界兀自转动...）
陈诚的的嗓音在广告中显得比录音室版本更加低沉松弛，带着晨起的微哑。
他合上手中的书，起身，大衣肩头落下几片看不见的灰尘。
他沿着河岸继续行走，
镜头拉远——他逐渐融入巴黎街景，
成为城市流动画卷中的一部分。
最后一个画面定格在他转过街角的背影，
大衣衣角扬起，画面渐黑，白色手写体法文浮现：
“DiOrHOmme·LeVOyageIntérieUr”
（内在之旅）。
这条广告发布的第一个小时，全球转发量突破百万。
上海恒隆广场DiOr店外，
巨大的LED屏前聚集了越来越多驻足观看的行人。
“这……这是广告还是电影？”
一个背着单反相机的年轻男生仰头看着屏幕，喃喃自语。
他身边的女友紧紧抓着他的胳膊：
“我的天，这个质感……
陈诚在巴黎看起来就像在那里生活了十年一样。”
“你看他摸咖啡杯那个动作，太自然了。
还有走路的样子，完全不是模特那种刻意踩点，就是真的在走路。”
“音乐是他自己的歌？《DehOrS》用法语唱出来配这个画面，绝了。”
“这才是高级感啊，没有一句台词，但故事感拉满。”
北京国贸三期写字楼里，午休时间的白领们挤在茶水间，
用手机传看着刚刚发布的广告。
“我刚从巴黎出差回来，这拍的就是我每天上班路过的地方。
但为什么他走起来就那么有味道？”
“气质这东西真是玄学。
你看他那件大衣，我上周在店里试过同款，穿起来像银行经理。
他穿就像诗人。”
“DiOr这次真的押对宝了。
之前还有人质疑为什么选一个歌手当男装代言人，现在闭嘴了吧。”
“关键是他身上没有那种我在拍广告的表演感。
你看最后那个转身，就是普通人走路回头的样子，但就是好看。”
巴黎本地时尚论坛的讨论则更加专业。
“镜头语言非常法国，尤其是长镜头跟随那段，让我想起新浪潮电影。”
“音乐选择是大胆的胜利。
用代言人自己的作品，而且是法语歌，这在奢侈品牌广告史上不多见。
但效果惊人，音乐和画面产生了奇妙的化学反应。”
“陈诚的表现力超越了许多专业模特。
他不是在展示衣服，他是在生活，而衣服恰好是他生活的一部分。
这种叙事方式比单纯展示产品高级得多。”
“DiOr想传达的‘现代游吟诗人’概念，被他完美具象化了。
诗人不是穿着长袍举着羽毛笔，
而是穿着剪裁精良的大衣，
在都市中行走、观察、思考的当代人。”
《VOgUe》法国版主编在个人InStagram上转发了广告，并配文：
“今年迄今为止最令人印象深刻的男装广告。
不是时尚在塑造他，而是他在重新定义时尚。”
八月十六日，纽约时间上午八点。
路易威登的发布更加声势浩大。
时代广场的所有屏幕在同一时刻黑屏三秒，
随后同时亮起——不是LV标志性的棕褐色，而是深蓝近乎黑色的夜幕。
画面中央，陈诚坐在纽约高线公园的长椅上，
身旁是那只标志性的MOnOgramEClipSe硬箱。
他穿着简单的黑色高领毛衣和深色长裤，没有lOgO，没有装饰。
镜头从侧面拍摄，他微微仰头望着纽约的夜空，远处是帝国大厦顶端的灯光。
背景音乐依然是《DehOrS》，
但这次是更加简约的钢琴和弦乐版本，节奏更慢，情绪更沉。
画面切换至车内。
陈诚坐在轿车后座，车窗外的城市夜景流光溢彩般掠过。
他低头看着膝上的硬箱，手指轻抚锁扣，
然后打开——箱内不是衣物或奢侈品，
而是散落的乐谱手稿、一支旧钢笔、几张泛黄的照片。
他拿起一张照片凝视，镜头给到特写：
照片上是年幼的他坐在钢琴前，身后是母亲的模糊身影。
音乐在此刻进入副歌部分。
“EtieSUiSdehOrS，àregarderdedanS...”
（我在外面，看向里面...）
陈诚合上箱子，看向窗外。
他的侧脸在流动的光影中明明灭灭，
眼神里有种复杂的情绪——
不是忧伤，而是一种深沉的、带着距离感的审视。
第三幕回到高线公园。
他起身，拎起箱子，沿着空中花园的步道向前走。
镜头从背后跟随，硬箱在他手中显得不重，却承载着某种分量。
他走过嬉笑的情侣、慢跑的老人、凭栏远眺的游客，
最终在一个观景平台停下。
他放下箱子，双手撑在栏杆上，望着哈德逊河对岸新泽西的灯火。
画面渐暗，白色字样浮现：
“LOUiSVUittOn·WheretheiOUrneybeginS”
（旅程始于何处）。
这条广告的冲击力与DiOr的截然不同。
如果说DiOr是诗意的漫步，LV则是深沉的独白。
伦敦金融城的一家咖啡馆里，
几个穿着西装的男人在早餐时时看到了手机推送的广告。
“这广告卖的是箱子，但通篇没讲箱子多能装、多耐用。”
“讲的是故事。你看箱子里装的那些东西——
乐谱、旧照片、钢笔。那不是行李，那是人生。”
“陈诚那个眼神绝了。不是空洞的摆拍，是真的在想事情。
我在长途飞行后坐在车里，就是那种状态。”
“LV这次把品牌精神拔高了一个层次。
旅行不是物理位移，是内心的迁徙。”
东京银座LV旗舰店外，巨大的屏幕前站满了上班族。
“他穿得好简单，但整个人在发光。”
“音乐太好听了，法语歌配纽约夜景，这种反差很妙。”
“我想买那个箱子了。
不是因为它好看，是因为我想拥有那种‘带着故事上路’的感觉。”
首尔江南区的美容院里，正在做头发的年轻女性们凑在一起看广告。
“之前觉得硬箱是给大叔用的，现在觉得陈诚拎着好有魅力。”
“他的手指特写你们看到了吗？修长干净，抚过箱子的动作好温柔。”
“这广告拍出了孤独感，但不是悲伤的孤独，是充盈的孤独。
你懂吗？就是一个人也很完整的那种状态。”
时尚商业媒体《BUSineSSOfOfFaShiOn》在广告发布两小时后发表了快评：
“路易威登完成了一次冒险而成功的叙事转型。
通过陈诚，品牌将产品从‘旅行装备’重新定位为‘人生容器’。
广告中几乎没有展示箱包的实用功能，
却通过情感共鸣让消费者渴望拥有。
这标志着奢侈品牌营销从展示产品到贩卖生活方式的彻底转变。”
业内更注意到一个细节：
LV的广告音乐同样选择了《DehOrS》，
但编曲和剪辑点与DiOr版本完全不同。
这意味着品牌方不是简单地使用热门单曲，
而是根据各自创意对音乐进行了深度定制。
“这说明陈诚不仅是模特，他的音乐本身就是创意资产。”
一位资深广告人在推特上写道，
“两大品牌都在用他的歌，但用出了两种不同的气质。
这在国内艺人中是前所未有的。”
八月十七日，日内瓦时间上午十点。
卡地亚的发布选择了相对低调却精准的方式——
全球同步上线官网、社交媒体，
并在《金融时报》、《华尔街日报》等高端财经媒体的数字版投放首页广告。
广告片只有一分四十五秒，最短，却最精密。
开场是特写：
制表师戴着放大镜，用镊子将一枚比米粒还小的红宝石轴承放入机芯。
背景音是放大后的机械滴答声，规律、精密、永恒。
然后画面突然开阔：瑞士雪山之巅，
陈诚穿着白色衬衫和卡其色长裤，站在观景台上。
他抬起手腕看表，镜头推进——
卡地亚SantOS的方形表壳在雪光下反射出冷冽光泽，
表盘上的罗马数字清晰可辨。
音乐响起，依然是《DehOrS》，
但这次是纯钢琴版，每个音符都像钟表齿轮般精准落下。
画面在制表工坊的微观世界与瑞士山水的宏观景象间切换。
陈诚坐在古老工坊的木桌前，对面是白发苍苍的制表大师。
两人没有对话，只是共同凝视着桌上一枚拆解开的古董怀表。
大师用绒布擦拭齿轮，陈诚的目光跟随他的动作，眼神专注而敬畏。
镜头给到他腕表的特写：秒针平稳扫过表盘，分毫不差。
切换到户外，他在山间小径徒步，
手腕在动作中自然摆动，表壳偶尔捕捉到阳光。
他在湖边坐下，将手腕浸入清澈的水中片刻，抬起时水珠滑过蓝宝石表镜。
最后画面回到工坊。
制表大师将修复好的怀表递给陈诚。
他接过，贴在耳边聆听——滴答、滴答、滴答。
他闭上眼睛，唇角扬起极细微的弧度。
画面黑屏，卡地亚标志性的红色方块浮现，下方字样：
“Cartier·BeyOndTime”
（超越时间）。
这条广告在高端人群中引发了强烈共鸣。
苏黎世银行家俱乐部的休息室里，
几位中年男士在午餐后看到了投影幕布上的广告。
“这才是我理解的奢侈——不是炫耀，是传承。”
“陈诚和制表大师对视那个镜头很有力量。
那是两代人的对话，也是两种精湛技艺的对话。”
“卡地亚选他真是选对了。
他身上的沉静气质，和百年制表需要的那种耐心、专注完全契合。”
“我喜欢他把手腕浸入水中的画面。
不是刻意展示防水功能，而是一种自然而然的动作，
但就是让你相信这块表能经受一切。”
新加坡滨海湾金沙酒店的无边泳池旁，
几位亚洲富豪的太太们用平板电脑观看广告。
“他听怀表的样子好认真。”
“卡地亚这次把历史和现代结合得很好。
陈诚是年轻人，但他能欣赏古老的手艺，这种反差很吸引人。”
“我想给我先生买一块同款了。
不是因为它贵，是因为广告传达传达的那种时间的力量。”
硅谷科技公司的休息区，年轻工程师们也在讨论。
“机械表的精准和永恒感，是智能手表永远给不了的。”
“陈诚在广告里像个学者，不像明星。这种气质很拉好感。”
“音乐和画面节奏完全同步，每个剪辑点都卡在钢琴键落下的瞬间。
这种制作精度本身就在呼应精密的主题。”
《华尔街日报》生活方式版的评论写道：
“卡地亚的广告可能是三部曲中最不张扬，却最彰显品牌底蕴的一支。
陈诚作为年轻一代的代表，与百年制表传统的互动，
象征着经典价值在新时代的延续。
品牌没有选择夸张的叙事，而是用近乎纪录片式的真实感，
展现了奢侈的本质：不是价格标签，是时间沉淀下的人文价值。”
至此，三大顶级奢侈品牌在三天内相继释出由陈诚主演的广告大片，
且不约而同地采用了他的作品《DehOrS》作为背景音乐，
形成了前所未有的品牌联动效应。
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“LePOèteMOderne·ChenCheng
（现代诗人・陈诚）”。
几乎在同一时刻，全球各大城市的DiOr旗舰店橱窗、
户外广告牌以及数字媒体平台同步更新。
巴黎蒙田大道旗舰店的巨幅电子屏上，画面开始流动。
灰调的巴黎清晨，塞纳河面泛着薄雾。
陈诚穿着DiOrHOmme深灰色双排扣羊毛大衣，
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独自一人走在左岸的鹅卵石街道上。
镜头没有刻意聚焦他的脸，
而是追随着他的背影——大衣下摆随着步伐轻轻摆动，
肩线利落挺拔。
他手里拿着一本旧书，封皮已经磨损。
背景音乐缓缓切入。
不是预想中的恢弘交响，也不是电子节拍，
而是钢琴前奏几个干净的音符——
正是陈诚自己的法语单曲《DehOrS》的纯乐器改编版。
旋律疏离而克制，像巴黎清晨的空气。
画面切换。
他在一家百年咖啡馆的露天座位坐下，服务生端来一杯浓缩咖啡。
他没有立刻喝，而是望着街对面书店橱窗里陈列的旧诗集。
阳光恰好透过梧桐叶的缝隙，在他侧脸投下斑驳光影。
这时，镜头才第一次给他面部特写——没有夸张的表情，
只是微微眯起眼睛，睫毛在光线下清晰可数。
他抬手轻触咖啡杯耳，腕间的卡地亚SantOS表壳反射出细微光泽。
《DehOrS》的人声部分恰在此刻切入。
“DehOrS，lemOndetOUrneSanSmOi...”
（外面，世界兀自转动...）
陈诚的的嗓音在广告中显得比录音室版本更加低沉松弛，带着晨起的微哑。
他合上手中的书，起身，大衣肩头落下几片看不见的灰尘。
他沿着河岸继续行走，
镜头拉远——他逐渐融入巴黎街景，
成为城市流动画卷中的一部分。
最后一个画面定格在他转过街角的背影，
大衣衣角扬起，画面渐黑，白色手写体法文浮现：
“DiOrHOmme·LeVOyageIntérieUr”
（内在之旅）。
这条广告发布的第一个小时，全球转发量突破百万。
上海恒隆广场DiOr店外，
巨大的LED屏前聚集了越来越多驻足观看的行人。
“这……这是广告还是电影？”
一个背着单反相机的年轻男生仰头看着屏幕，喃喃自语。
他身边的女友紧紧抓着他的胳膊：
“我的天，这个质感……
陈诚在巴黎看起来就像在那里生活了十年一样。”
“你看他摸咖啡杯那个动作，太自然了。
还有走路的样子，完全不是模特那种刻意踩点，就是真的在走路。”
“音乐是他自己的歌？《DehOrS》用法语唱出来配这个画面，绝了。”
“这才是高级感啊，没有一句台词，但故事感拉满。”
北京国贸三期写字楼里，午休时间的白领们挤在茶水间，
用手机传看着刚刚发布的广告。
“我刚从巴黎出差回来，这拍的就是我每天上班路过的地方。
但为什么他走起来就那么有味道？”
“气质这东西真是玄学。
你看他那件大衣，我上周在店里试过同款，穿起来像银行经理。
他穿就像诗人。”
“DiOr这次真的押对宝了。
之前还有人质疑为什么选一个歌手当男装代言人，现在闭嘴了吧。”
“关键是他身上没有那种我在拍广告的表演感。
你看最后那个转身，就是普通人走路回头的样子，但就是好看。”
巴黎本地时尚论坛的讨论则更加专业。
“镜头语言非常法国，尤其是长镜头跟随那段，让我想起新浪潮电影。”
“音乐选择是大胆的胜利。
用代言人自己的作品，而且是法语歌，这在奢侈品牌广告史上不多见。
但效果惊人，音乐和画面产生了奇妙的化学反应。”
“陈诚的表现力超越了许多专业模特。
他不是在展示衣服，他是在生活，而衣服恰好是他生活的一部分。
这种叙事方式比单纯展示产品高级得多。”
“DiOr想传达的‘现代游吟诗人’概念，被他完美具象化了。
诗人不是穿着长袍举着羽毛笔，
而是穿着剪裁精良的大衣，
在都市中行走、观察、思考的当代人。”
《VOgUe》法国版主编在个人InStagram上转发了广告，并配文：
“今年迄今为止最令人印象深刻的男装广告。
不是时尚在塑造他，而是他在重新定义时尚。”
八月十六日，纽约时间上午八点。
路易威登的发布更加声势浩大。
时代广场的所有屏幕在同一时刻黑屏三秒，
随后同时亮起——不是LV标志性的棕褐色，而是深蓝近乎黑色的夜幕。
画面中央，陈诚坐在纽约高线公园的长椅上，
身旁是那只标志性的MOnOgramEClipSe硬箱。
他穿着简单的黑色高领毛衣和深色长裤，没有lOgO，没有装饰。
镜头从侧面拍摄，他微微仰头望着纽约的夜空，远处是帝国大厦顶端的灯光。
背景音乐依然是《DehOrS》，
但这次是更加简约的钢琴和弦乐版本，节奏更慢，情绪更沉。
画面切换至车内。
陈诚坐在轿车后座，车窗外的城市夜景流光溢彩般掠过。
他低头看着膝上的硬箱，手指轻抚锁扣，
然后打开——箱内不是衣物或奢侈品，
而是散落的乐谱手稿、一支旧钢笔、几张泛黄的照片。
他拿起一张照片凝视，镜头给到特写：
照片上是年幼的他坐在钢琴前，身后是母亲的模糊身影。
音乐在此刻进入副歌部分。
“EtieSUiSdehOrS，àregarderdedanS...”
（我在外面，看向里面...）
陈诚合上箱子，看向窗外。
他的侧脸在流动的光影中明明灭灭，
眼神里有种复杂的情绪——
不是忧伤，而是一种深沉的、带着距离感的审视。
第三幕回到高线公园。
他起身，拎起箱子，沿着空中花园的步道向前走。
镜头从背后跟随，硬箱在他手中显得不重，却承载着某种分量。
他走过嬉笑的情侣、慢跑的老人、凭栏远眺的游客，
最终在一个观景平台停下。
他放下箱子，双手撑在栏杆上，望着哈德逊河对岸新泽西的灯火。
画面渐暗，白色字样浮现：
“LOUiSVUittOn·WheretheiOUrneybeginS”
（旅程始于何处）。
这条广告的冲击力与DiOr的截然不同。
如果说DiOr是诗意的漫步，LV则是深沉的独白。
伦敦金融城的一家咖啡馆里，
几个穿着西装的男人在早餐时时看到了手机推送的广告。
“这广告卖的是箱子，但通篇没讲箱子多能装、多耐用。”
“讲的是故事。你看箱子里装的那些东西——
乐谱、旧照片、钢笔。那不是行李，那是人生。”
“陈诚那个眼神绝了。不是空洞的摆拍，是真的在想事情。
我在长途飞行后坐在车里，就是那种状态。”
“LV这次把品牌精神拔高了一个层次。
旅行不是物理位移，是内心的迁徙。”
东京银座LV旗舰店外，巨大的屏幕前站满了上班族。
“他穿得好简单，但整个人在发光。”
“音乐太好听了，法语歌配纽约夜景，这种反差很妙。”
“我想买那个箱子了。
不是因为它好看，是因为我想拥有那种‘带着故事上路’的感觉。”
首尔江南区的美容院里，正在做头发的年轻女性们凑在一起看广告。
“之前觉得硬箱是给大叔用的，现在觉得陈诚拎着好有魅力。”
“他的手指特写你们看到了吗？修长干净，抚过箱子的动作好温柔。”
“这广告拍出了孤独感，但不是悲伤的孤独，是充盈的孤独。
你懂吗？就是一个人也很完整的那种状态。”
时尚商业媒体《BUSineSSOfOfFaShiOn》在广告发布两小时后发表了快评：
“路易威登完成了一次冒险而成功的叙事转型。
通过陈诚，品牌将产品从‘旅行装备’重新定位为‘人生容器’。
广告中几乎没有展示箱包的实用功能，
却通过情感共鸣让消费者渴望拥有。
这标志着奢侈品牌营销从展示产品到贩卖生活方式的彻底转变。”
业内更注意到一个细节：
LV的广告音乐同样选择了《DehOrS》，
但编曲和剪辑点与DiOr版本完全不同。
这意味着品牌方不是简单地使用热门单曲，
而是根据各自创意对音乐进行了深度定制。
“这说明陈诚不仅是模特，他的音乐本身就是创意资产。”
一位资深广告人在推特上写道，
“两大品牌都在用他的歌，但用出了两种不同的气质。
这在国内艺人中是前所未有的。”
八月十七日，日内瓦时间上午十点。
卡地亚的发布选择了相对低调却精准的方式——
全球同步上线官网、社交媒体，
并在《金融时报》、《华尔街日报》等高端财经媒体的数字版投放首页广告。
广告片只有一分四十五秒，最短，却最精密。
开场是特写：
制表师戴着放大镜，用镊子将一枚比米粒还小的红宝石轴承放入机芯。
背景音是放大后的机械滴答声，规律、精密、永恒。
然后画面突然开阔：瑞士雪山之巅，
陈诚穿着白色衬衫和卡其色长裤，站在观景台上。
他抬起手腕看表，镜头推进——
卡地亚SantOS的方形表壳在雪光下反射出冷冽光泽，
表盘上的罗马数字清晰可辨。
音乐响起，依然是《DehOrS》，
但这次是纯钢琴版，每个音符都像钟表齿轮般精准落下。
画面在制表工坊的微观世界与瑞士山水的宏观景象间切换。
陈诚坐在古老工坊的木桌前，对面是白发苍苍的制表大师。
两人没有对话，只是共同凝视着桌上一枚拆解开的古董怀表。
大师用绒布擦拭齿轮，陈诚的目光跟随他的动作，眼神专注而敬畏。
镜头给到他腕表的特写：秒针平稳扫过表盘，分毫不差。
切换到户外，他在山间小径徒步，
手腕在动作中自然摆动，表壳偶尔捕捉到阳光。
他在湖边坐下，将手腕浸入清澈的水中片刻，抬起时水珠滑过蓝宝石表镜。
最后画面回到工坊。
制表大师将修复好的怀表递给陈诚。
他接过，贴在耳边聆听——滴答、滴答、滴答。
他闭上眼睛，唇角扬起极细微的弧度。
画面黑屏，卡地亚标志性的红色方块浮现，下方字样：
“Cartier·BeyOndTime”
（超越时间）。
这条广告在高端人群中引发了强烈共鸣。
苏黎世银行家俱乐部的休息室里，
几位中年男士在午餐后看到了投影幕布上的广告。
“这才是我理解的奢侈——不是炫耀，是传承。”
“陈诚和制表大师对视那个镜头很有力量。
那是两代人的对话，也是两种精湛技艺的对话。”
“卡地亚选他真是选对了。
他身上的沉静气质，和百年制表需要的那种耐心、专注完全契合。”
“我喜欢他把手腕浸入水中的画面。
不是刻意展示防水功能，而是一种自然而然的动作，
但就是让你相信这块表能经受一切。”
新加坡滨海湾金沙酒店的无边泳池旁，
几位亚洲富豪的太太们用平板电脑观看广告。
“他听怀表的样子好认真。”
“卡地亚这次把历史和现代结合得很好。
陈诚是年轻人，但他能欣赏古老的手艺，这种反差很吸引人。”
“我想给我先生买一块同款了。
不是因为它贵，是因为广告传达传达的那种时间的力量。”
硅谷科技公司的休息区，年轻工程师们也在讨论。
“机械表的精准和永恒感，是智能手表永远给不了的。”
“陈诚在广告里像个学者，不像明星。这种气质很拉好感。”
“音乐和画面节奏完全同步，每个剪辑点都卡在钢琴键落下的瞬间。
这种制作精度本身就在呼应精密的主题。”
《华尔街日报》生活方式版的评论写道：
“卡地亚的广告可能是三部曲中最不张扬，却最彰显品牌底蕴的一支。
陈诚作为年轻一代的代表，与百年制表传统的互动，
象征着经典价值在新时代的延续。
品牌没有选择夸张的叙事，而是用近乎纪录片式的真实感，
展现了奢侈的本质：不是价格标签，是时间沉淀下的人文价值。”
至此，三大顶级奢侈品牌在三天内相继释出由陈诚主演的广告大片，
且不约而同地采用了他的作品《DehOrS》作为背景音乐，
形成了前所未有的品牌联动效应。
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