第157章 录音片段
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顾家辉坐在钢琴旁，今天他负责偶尔加入一点铺垫性的和弦。
“就像那天晚上给青霞弹的那样，想的是片场的声音，不是旋律。”
黄沾破天荒地安静，窝在控制室的沙发里。
只对玻璃后的赵鑫，比了个大拇指。
赵鑫闭上眼。
脑海里浮现的不是谱子，是画面：
清水湾的海雾，漫过片场的老建筑。
锯木声从道具车间隐约传来，徐克又在和谁争论分镜，声音忽高忽低；
陈伯的糖水铺，亮起第一盏灯，姜汁撞奶的甜辣香气，仿佛能透过墙壁；
更远处，谭咏麟可能在晨跑练气，呼吸声规律而绵长。
他的手指，落在琴弦上。
第一个音符出来时，陈志文在控制室里，轻轻“咦”了一声。
琴音和谱子上写的不太一样。
更慢，更沉，像刚睡醒的呼吸。
然后旋律缓缓展开，依然是《One Man's Dream》的骨架。
但血肉全变了。
低声部那些细碎的拨弦，模拟的是锯木的节奏；
中段一段泛音滑奏，像海雾流过窗棂；
高潮部分，赵鑫故意让一个和弦，略微延后释放。
那是徐克争论到激动处，突然间的停顿。
整首曲子录完，四分十七秒。
没有停顿，一气呵成。
最后一个音符消散后，录音棚里安静了好几秒。
然后黄沾冲了进来，眼睛发红：“他妈的，阿鑫，这首曲子有温度。我听见的不是吉他，是早晨五点清水湾的体温。”
顾家辉从钢琴边站起身，轻轻鼓掌。
“那个延后释放的和弦，神来之笔。像话说到一半，突然忘了要说什么。”
赵鑫放下吉他，左手手指有些发麻，但心里已彻底踏实。
他知道，方向对了。
一切就都对了。
接下来几天，录制按计划推进。
《铜锣湾的雨》，录了三次才满意。
赵鑫在中间那段轮指时，脑子里全是和林青霞，在铜锣湾躲雨的记忆。
她拉着他在霓虹灯下奔跑，雨打湿了她的长发。
她边跑边笑，笑声混在雨声里。
《深水埗的暖》最轻松，赵鑫弹的时候。
想起的是陈伯糖水铺里，那些街坊的脸。
阿婆絮絮叨叨讲孙子，建筑工人大口吃芝麻糊，学生仔边写作业边偷看邻桌的女同学。
旋律里的民谣指弹，变得格外有烟火气。
但录到《红隧回声》时，遇到了麻烦。
这首实验性的曲子，需要混入大量环境采样。
赵鑫的吉他部分，要与之对话而非对抗。
连续试了五条都不对，要么吉他太突出，像在炫耀技巧；
要么被采样淹没，失去主体性。
“停一下。”
赵鑫摘下耳机，揉了揉眉心。
“辉哥，沾哥，我觉得方向错了。”
“怎么说？”
黄沾从控制室探出头。
“这首曲子叫《红隧回声》，重点不是红隧，是回声。”
赵鑫重新调弦，“回声是什么？是原声的衰减、变形、延迟。我的吉他不该是‘另一个声音’，它应该是红隧那些喇叭声、引擎声、叫骂声的‘回声’，经过时间过滤、记忆美化后的版本。”
他闭上眼睛，这一次弹得极其克制。
吉他声不再是主旋律，而是一层薄薄的背景。
在陈志文处理的采样音效中，若隐若现。
那些喇叭声被拉长、扭曲成类似叹息的绵长音色；
引擎的轰鸣，变成低频的脉搏；
偶尔一声清晰的叫骂，赵鑫会用吉他做一个短促的回应。
不是对抗，是承认。
这一次，对了。
录完时已经是深夜，赵鑫手指的旧伤开始隐隐作痛。
但他看着录制进度表上，已经完成的六首曲子，心里满足得很。
最让他意外的是《九龙城寨1978》的录制。
这首融合摇滚的曲子，原本计划用失真吉他加合成器。
但正式录制那天，徐克和马荣成跑来探班。
还带来了他们在城寨采风时，录到的一段真实声音。
一个老伯在破败的天台上唱粤曲，声音沙哑却认真。
背后是城寨杂乱的自建房，和纵横交织的电线。
赵鑫听了那段录音，沉默了很久。
然后他改了编曲。
合成器部分全部拿掉，改成用吉他模仿琵琶的轮指技巧。
与那段粤曲采样交织。
失真吉他旋律，只在结尾部分出现。
模拟的是城寨拆迁时，推土机的轰鸣。
整首曲子，从怀旧、到挣扎、再到终结，像一部浓缩的城寨史诗。
录完那一刻，徐克在控制室里哭得稀里哗啦。
“阿鑫，你这首曲子，比我拍一百部电影都说得清楚，城寨是什么。”
马荣成红着眼眶，疯狂在素描本上画着什么。
后来赵鑫看到，那是根据曲子即兴创作的漫画分镜。
标题就叫《弦上的城寨》。
五月底，《何时读书天》拍摄过半。
林莉已经完全适应了片场节奏。
她甚至开始有自己的想法。
有一场戏，美荷在图书馆整理旧书时。
发现一本《红楼梦》里，夹着一张枯叶书签。
剧本原设计，是她拿起书签看了看，然后轻轻放回去。
但实拍时，林莉拿起书签后，没有立刻放下。
她对着光看了看枯叶的脉络，然后用指尖很轻地摸了摸。
嘴角浮起一丝极淡的、几乎看不见的笑。
“卡！”
许鞍华喊停后，没有立刻说话，而是盯着监视器看了很久。
这是一个文艺片导演，经常出现的揣摩故事和镜头之间的逻辑。
然后她抬头问：“林姐，刚才那个笑，是想到什么了？”
林莉有些不好意思：“我小时候，也喜欢在书里夹叶子。我夹的是梧桐叶，因为叔叔说梧桐招凤凰。刚摸到那片叶子时，突然想起叔叔了，他前年走了。”
许鞍华深呼吸，对场记说：“这条洗印时标注，备用镜头。林姐，你刚才那个笑很美。不是快乐的笑，是想起美好往事时，那种带着淡淡忧伤的温柔。”
谭咏麟在旁边看着，忽然对张国荣说：“Leslie，你看，林姐这种表演，我们学不来。因为我们没有三十年，在洛阳那样生活过。”
张国荣点头：“所以我们是在‘演’家明，林姐是在‘活’美荷。但正因为这样，碰撞起来才有意思，我们俩的‘演’，要努力靠近她的‘活’。”
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“就像那天晚上给青霞弹的那样，想的是片场的声音，不是旋律。”
黄沾破天荒地安静，窝在控制室的沙发里。
只对玻璃后的赵鑫，比了个大拇指。
赵鑫闭上眼。
脑海里浮现的不是谱子，是画面：
清水湾的海雾，漫过片场的老建筑。
锯木声从道具车间隐约传来，徐克又在和谁争论分镜，声音忽高忽低；
陈伯的糖水铺，亮起第一盏灯，姜汁撞奶的甜辣香气，仿佛能透过墙壁；
更远处，谭咏麟可能在晨跑练气，呼吸声规律而绵长。
他的手指，落在琴弦上。
第一个音符出来时，陈志文在控制室里，轻轻“咦”了一声。
琴音和谱子上写的不太一样。
更慢，更沉，像刚睡醒的呼吸。
然后旋律缓缓展开，依然是《One Man's Dream》的骨架。
但血肉全变了。
低声部那些细碎的拨弦，模拟的是锯木的节奏；
中段一段泛音滑奏，像海雾流过窗棂；
高潮部分，赵鑫故意让一个和弦，略微延后释放。
那是徐克争论到激动处，突然间的停顿。
整首曲子录完，四分十七秒。
没有停顿，一气呵成。
最后一个音符消散后，录音棚里安静了好几秒。
然后黄沾冲了进来，眼睛发红：“他妈的，阿鑫，这首曲子有温度。我听见的不是吉他，是早晨五点清水湾的体温。”
顾家辉从钢琴边站起身，轻轻鼓掌。
“那个延后释放的和弦，神来之笔。像话说到一半，突然忘了要说什么。”
赵鑫放下吉他，左手手指有些发麻，但心里已彻底踏实。
他知道，方向对了。
一切就都对了。
接下来几天，录制按计划推进。
《铜锣湾的雨》，录了三次才满意。
赵鑫在中间那段轮指时，脑子里全是和林青霞，在铜锣湾躲雨的记忆。
她拉着他在霓虹灯下奔跑，雨打湿了她的长发。
她边跑边笑，笑声混在雨声里。
《深水埗的暖》最轻松，赵鑫弹的时候。
想起的是陈伯糖水铺里，那些街坊的脸。
阿婆絮絮叨叨讲孙子，建筑工人大口吃芝麻糊，学生仔边写作业边偷看邻桌的女同学。
旋律里的民谣指弹，变得格外有烟火气。
但录到《红隧回声》时，遇到了麻烦。
这首实验性的曲子，需要混入大量环境采样。
赵鑫的吉他部分，要与之对话而非对抗。
连续试了五条都不对，要么吉他太突出，像在炫耀技巧；
要么被采样淹没，失去主体性。
“停一下。”
赵鑫摘下耳机，揉了揉眉心。
“辉哥，沾哥，我觉得方向错了。”
“怎么说？”
黄沾从控制室探出头。
“这首曲子叫《红隧回声》，重点不是红隧，是回声。”
赵鑫重新调弦，“回声是什么？是原声的衰减、变形、延迟。我的吉他不该是‘另一个声音’，它应该是红隧那些喇叭声、引擎声、叫骂声的‘回声’，经过时间过滤、记忆美化后的版本。”
他闭上眼睛，这一次弹得极其克制。
吉他声不再是主旋律，而是一层薄薄的背景。
在陈志文处理的采样音效中，若隐若现。
那些喇叭声被拉长、扭曲成类似叹息的绵长音色；
引擎的轰鸣，变成低频的脉搏；
偶尔一声清晰的叫骂，赵鑫会用吉他做一个短促的回应。
不是对抗，是承认。
这一次，对了。
录完时已经是深夜，赵鑫手指的旧伤开始隐隐作痛。
但他看着录制进度表上，已经完成的六首曲子，心里满足得很。
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这首融合摇滚的曲子，原本计划用失真吉他加合成器。
但正式录制那天，徐克和马荣成跑来探班。
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一个老伯在破败的天台上唱粤曲，声音沙哑却认真。
背后是城寨杂乱的自建房，和纵横交织的电线。
赵鑫听了那段录音，沉默了很久。
然后他改了编曲。
合成器部分全部拿掉，改成用吉他模仿琵琶的轮指技巧。
与那段粤曲采样交织。
失真吉他旋律，只在结尾部分出现。
模拟的是城寨拆迁时，推土机的轰鸣。
整首曲子，从怀旧、到挣扎、再到终结，像一部浓缩的城寨史诗。
录完那一刻，徐克在控制室里哭得稀里哗啦。
“阿鑫，你这首曲子，比我拍一百部电影都说得清楚，城寨是什么。”
马荣成红着眼眶，疯狂在素描本上画着什么。
后来赵鑫看到，那是根据曲子即兴创作的漫画分镜。
标题就叫《弦上的城寨》。
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她甚至开始有自己的想法。
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发现一本《红楼梦》里，夹着一张枯叶书签。
剧本原设计，是她拿起书签看了看，然后轻轻放回去。
但实拍时，林莉拿起书签后，没有立刻放下。
她对着光看了看枯叶的脉络，然后用指尖很轻地摸了摸。
嘴角浮起一丝极淡的、几乎看不见的笑。
“卡！”
许鞍华喊停后，没有立刻说话，而是盯着监视器看了很久。
这是一个文艺片导演，经常出现的揣摩故事和镜头之间的逻辑。
然后她抬头问：“林姐，刚才那个笑，是想到什么了？”
林莉有些不好意思：“我小时候，也喜欢在书里夹叶子。我夹的是梧桐叶，因为叔叔说梧桐招凤凰。刚摸到那片叶子时，突然想起叔叔了，他前年走了。”
许鞍华深呼吸，对场记说：“这条洗印时标注，备用镜头。林姐，你刚才那个笑很美。不是快乐的笑，是想起美好往事时，那种带着淡淡忧伤的温柔。”
谭咏麟在旁边看着，忽然对张国荣说：“Leslie，你看，林姐这种表演，我们学不来。因为我们没有三十年，在洛阳那样生活过。”
张国荣点头：“所以我们是在‘演’家明，林姐是在‘活’美荷。但正因为这样，碰撞起来才有意思，我们俩的‘演’，要努力靠近她的‘活’。”
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