第156章 编曲思路
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赵鑫解释，“整张专辑我想做一个概念：不完美里的真实。技术可以完美，但生活不会。那些跑调的音、呼吸的杂音、甚至我手指按弦时，偶尔的疼痛导致的微小失误，只要情绪对，都可以保留。”
顾家辉推了镜片，仔细看着《顾得摸你·清水湾》谱子上那些密密麻麻的批注。
“片场锯木声节奏化处理，海雾拟音用泛音实现，吵架声采样做远距离混响。阿鑫，你这是要把整座清水湾，塞进一首曲子里啊。”
“不止清水湾。”
赵鑫认真说，“辉哥，沾哥，这张专辑我想做成一部‘声音纪录片’。十二首曲子，十二个香港的切面。录的时候，我想请陈志文做现场声音设计，有些曲子可以尝试同期录制环境音，或者让乐手在特定段落自由即兴，就像街头真的有人，突然喊了一嗓子。”
黄沾和顾家辉对视一眼，都看到了对方眼里的兴奋。
“够胆！”
黄沾一拍桌子，“不过阿鑫，同期录环境音风险很大，万一录进什么奇怪的声音。”
“那就让它奇怪。”
赵鑫笑，“香港本来就是个奇怪又有趣的地方。对了，编曲上我想尽量精简，大部分曲子就是一把吉他，顶多加一点氛围铺垫。但《九龙城寨1978》那首，我想玩大点，吉他失真效果加电子合成器，再混一点城寨实地采样的粤剧声、麻将声、孩子哭闹声。”
顾家辉已经在纸上画和声框架了：“可以。不过阿鑫，你这十二首曲子风格跨度太大，从古典到弗拉门戈到布鲁斯到实验电子，整体性怎么保证？”
“整体性在于‘视角’。”
赵鑫走到白板前，画了一个耳朵的形状。
“所有曲子，都是‘赵鑫的耳朵在1978年的香港听到了什么’。古典吉他是清晨的宁静聆听，弗拉门戈是午后的躁动感受，实验电子是夜晚的迷幻体验。但内核都是，一个二十五岁年轻人，对这座城市的爱与困惑。”
黄沾摸着下巴，忽然咧嘴笑了。
“所以你这张专辑，其实是你赵鑫的‘听觉日记’？”
“对。”
赵鑫点头，“所以演奏上我不追求完美无瑕，我要那种‘此刻真实’的感觉。可能有些地方指法不够干净，可能呼吸声会录进去，但只要情绪是真的，就值得保留。”
顾家辉沉默片刻，抬头时眼神郑重。
“阿鑫，这种录法，需要你状态极度放松又极度专注。你手伤刚好，能撑得住十二首的录制强度吗？”
“撑不住也得撑。”
赵鑫看了看自己的左手，新长出来的皮肤还有些粉嫩。
“但我会小心。每天最多录两首，状态不好就停。陈伯答应每天给我炖补手的药膳。”
“那就这么定了。”
黄沾抓起曲谱，“我去跟郑东汉敲录音棚档期。辉哥，编曲细节我们下午接着吵。阿鑫，你现在赶紧去睡一觉，眼睛红得像兔子。”
赵鑫确实累了。
但他没回宿舍。
而是晃到了《何时读书天》的片场。
今天要拍林莉的第一场戏：
美荷在图书馆值早班，清晨推开窗，看见楼下街角家明推车经过。
很简单的戏，没有台词。
就是开窗、看见、停留三秒、然后继续擦桌子。
但许鞍华已经重拍了七条。
“卡！”
许鞍华第八次喊停，声音依然温和。
但能听出嗓音，已经开始紧绷。
“林姐，我们再来一次。这次不要‘演’看见，就是真的看见。你想想，在洛阳的时候，每天清晨推开窗，你会先看什么？”
林莉站在窗前，手指攥着窗框，额头上都是细汗。
她紧张。
摄影机、灯光、那么多人看着，她觉得自己手脚，都不知道怎么放了。
“许导，我看的是楼下的槐树，看叶子落了没。”
“那就看槐树。”
许鞍华示意摄影师调整机位，“不过我们这里没有槐树，你看的是街角。想象那里有棵树，你看的不是送奶工，是树后面天空的颜色。”
场记打板：“第九条，开始！”
林莉深吸一口气，推开窗。
清晨的光涌进来，她下意识眯了眯眼。
这个反应很自然，许鞍华在监视器后轻轻点头。
然后林莉看向街角。
那里，谭咏麟推着自行车，正按剧本设计缓慢经过。
他今天完全进入了家明的状态，背微微佝偻，推车的动作，有种经年累月的熟练感。
甚至还在某个瞬间，很自然地用袖子，擦了把额头上不存在的汗。
那是李伯教他的小动作。
林莉看着他，看了三秒。
就在许鞍华准备喊“卡”时，林莉忽然轻轻“啊”了一声。
声音很小，但足够清晰。
然后她像是突然意识到什么，赶紧捂住嘴，脸红了。
“停！”
许鞍华站起来，“林姐，刚才那声‘啊’是怎么回事？”
林莉慌得直摆手：“对不起对不起！我走神了！我看到谭先生推车的样子，突然想起我叔叔。他以前也是这么推车的，左肩比右肩低一点，因为常年扛东西。我一下没忍住。”
她越说声音越小，都快哭了。
片场一片安静。
然后许鞍华笑了，笑得眼睛发亮。
“好！这条过了！林姐，你刚才那个反应，就是美荷应该有的反应，她看见家明，想起的不是家明，是自己生命里某个类似的身影。那种瞬间的走神，太真实了！”
谭咏麟也停下自行车。
走过来笑着说：“林姐，你刚才那声‘啊’真好，听得我心里一颤。家明要是知道美荷看他时，想起了别人，不知道是该高兴还是该难过。”
林莉愣了：“这还能用？”
“太能了！”
许鞍华兴奋地回放监视器，“你看，你推窗时那个眯眼，看见家明时的专注，然后突然走神那声轻‘啊’，再然后意识到自己失态的慌张，这一连串反应，比任何设计出来的表演，都要生动。这就是我要的‘生活质感’！”
钱深在场边看着，悄悄松了口气。
对身边的赵鑫低声说：“小莉昨晚紧张得一宿没睡，背了十几遍动作，没想到最后是‘出错’出对了。”
“因为生活本来就会出错。”
赵鑫微笑，“许导要的就是这种出错。”
这时，张国荣也化好妆过来了。
他今天要拍年轻家明的闪回镜头，白衬衫清爽得晃眼。
看到监视器里林莉那条“出错”的表演，他仔细看了两遍。
轻声说：“林姐这个反应，让我想到家明年轻时，第一次看见美荷，可能也是这么‘啊’了一下，然后赶紧低头假装没看。”
许鞍华转头看他：“Leslie，你抓到感觉了？”
“有点。”
张国荣走到窗边，学着林莉刚才的位置。
“年轻家明推车到这里，抬头看见窗后的美荷，第一反应不是‘这姑娘真好看’，是‘这姑娘看的书真厚’。他会好奇她在看什么书，然后想着想着就走神了，差点撞到电线杆。”
谭咏麟在一旁补充：“所以五十年后，老年家明推车到这里，抬头看窗，可能想的也不是美荷，是‘她今天在看什么书？还是那本《红楼梦》吗？’。你看，我们俩演的是同一个人，但关注的焦点，随着时间变了。”
许鞍华快速记录着，这些即兴碰撞出来的火花。
嘴里喃喃：“对，对，不是爱情，是习惯性的关注。像呼吸一样自然，自然到自己都意识不到。”
赵鑫看着这一幕，忽然想起自己那首《晚安，哄空》。
美荷和家明之间，不就是一场持续了三十年的“晚安”吗？
从未说出口，但每天都在发生。
一周后，赵鑫开始了《琴话》的录制。
第一天录《顾得摸你·清水湾》，从清晨五点开始。
录音棚里只开了一盏暖黄的灯，陈志文在调音台前准备就绪。
赵鑫抱着吉他坐在麦克风前，左手手指已经用陈伯特制的药油按摩过，温热而灵活。
“阿鑫，放松。”
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顾家辉推了镜片，仔细看着《顾得摸你·清水湾》谱子上那些密密麻麻的批注。
“片场锯木声节奏化处理，海雾拟音用泛音实现，吵架声采样做远距离混响。阿鑫，你这是要把整座清水湾，塞进一首曲子里啊。”
“不止清水湾。”
赵鑫认真说，“辉哥，沾哥，这张专辑我想做成一部‘声音纪录片’。十二首曲子，十二个香港的切面。录的时候，我想请陈志文做现场声音设计，有些曲子可以尝试同期录制环境音，或者让乐手在特定段落自由即兴，就像街头真的有人，突然喊了一嗓子。”
黄沾和顾家辉对视一眼，都看到了对方眼里的兴奋。
“够胆！”
黄沾一拍桌子，“不过阿鑫，同期录环境音风险很大，万一录进什么奇怪的声音。”
“那就让它奇怪。”
赵鑫笑，“香港本来就是个奇怪又有趣的地方。对了，编曲上我想尽量精简，大部分曲子就是一把吉他，顶多加一点氛围铺垫。但《九龙城寨1978》那首，我想玩大点，吉他失真效果加电子合成器，再混一点城寨实地采样的粤剧声、麻将声、孩子哭闹声。”
顾家辉已经在纸上画和声框架了：“可以。不过阿鑫，你这十二首曲子风格跨度太大，从古典到弗拉门戈到布鲁斯到实验电子，整体性怎么保证？”
“整体性在于‘视角’。”
赵鑫走到白板前，画了一个耳朵的形状。
“所有曲子，都是‘赵鑫的耳朵在1978年的香港听到了什么’。古典吉他是清晨的宁静聆听，弗拉门戈是午后的躁动感受，实验电子是夜晚的迷幻体验。但内核都是，一个二十五岁年轻人，对这座城市的爱与困惑。”
黄沾摸着下巴，忽然咧嘴笑了。
“所以你这张专辑，其实是你赵鑫的‘听觉日记’？”
“对。”
赵鑫点头，“所以演奏上我不追求完美无瑕，我要那种‘此刻真实’的感觉。可能有些地方指法不够干净，可能呼吸声会录进去，但只要情绪是真的，就值得保留。”
顾家辉沉默片刻，抬头时眼神郑重。
“阿鑫，这种录法，需要你状态极度放松又极度专注。你手伤刚好，能撑得住十二首的录制强度吗？”
“撑不住也得撑。”
赵鑫看了看自己的左手，新长出来的皮肤还有些粉嫩。
“但我会小心。每天最多录两首，状态不好就停。陈伯答应每天给我炖补手的药膳。”
“那就这么定了。”
黄沾抓起曲谱，“我去跟郑东汉敲录音棚档期。辉哥，编曲细节我们下午接着吵。阿鑫，你现在赶紧去睡一觉，眼睛红得像兔子。”
赵鑫确实累了。
但他没回宿舍。
而是晃到了《何时读书天》的片场。
今天要拍林莉的第一场戏：
美荷在图书馆值早班，清晨推开窗，看见楼下街角家明推车经过。
很简单的戏，没有台词。
就是开窗、看见、停留三秒、然后继续擦桌子。
但许鞍华已经重拍了七条。
“卡！”
许鞍华第八次喊停，声音依然温和。
但能听出嗓音，已经开始紧绷。
“林姐，我们再来一次。这次不要‘演’看见，就是真的看见。你想想，在洛阳的时候，每天清晨推开窗，你会先看什么？”
林莉站在窗前，手指攥着窗框，额头上都是细汗。
她紧张。
摄影机、灯光、那么多人看着，她觉得自己手脚，都不知道怎么放了。
“许导，我看的是楼下的槐树，看叶子落了没。”
“那就看槐树。”
许鞍华示意摄影师调整机位，“不过我们这里没有槐树，你看的是街角。想象那里有棵树，你看的不是送奶工，是树后面天空的颜色。”
场记打板：“第九条，开始！”
林莉深吸一口气，推开窗。
清晨的光涌进来，她下意识眯了眯眼。
这个反应很自然，许鞍华在监视器后轻轻点头。
然后林莉看向街角。
那里，谭咏麟推着自行车，正按剧本设计缓慢经过。
他今天完全进入了家明的状态，背微微佝偻，推车的动作，有种经年累月的熟练感。
甚至还在某个瞬间，很自然地用袖子，擦了把额头上不存在的汗。
那是李伯教他的小动作。
林莉看着他，看了三秒。
就在许鞍华准备喊“卡”时，林莉忽然轻轻“啊”了一声。
声音很小，但足够清晰。
然后她像是突然意识到什么，赶紧捂住嘴，脸红了。
“停！”
许鞍华站起来，“林姐，刚才那声‘啊’是怎么回事？”
林莉慌得直摆手：“对不起对不起！我走神了！我看到谭先生推车的样子，突然想起我叔叔。他以前也是这么推车的，左肩比右肩低一点，因为常年扛东西。我一下没忍住。”
她越说声音越小，都快哭了。
片场一片安静。
然后许鞍华笑了，笑得眼睛发亮。
“好！这条过了！林姐，你刚才那个反应，就是美荷应该有的反应，她看见家明，想起的不是家明，是自己生命里某个类似的身影。那种瞬间的走神，太真实了！”
谭咏麟也停下自行车。
走过来笑着说：“林姐，你刚才那声‘啊’真好，听得我心里一颤。家明要是知道美荷看他时，想起了别人，不知道是该高兴还是该难过。”
林莉愣了：“这还能用？”
“太能了！”
许鞍华兴奋地回放监视器，“你看，你推窗时那个眯眼，看见家明时的专注，然后突然走神那声轻‘啊’，再然后意识到自己失态的慌张，这一连串反应，比任何设计出来的表演，都要生动。这就是我要的‘生活质感’！”
钱深在场边看着，悄悄松了口气。
对身边的赵鑫低声说：“小莉昨晚紧张得一宿没睡，背了十几遍动作，没想到最后是‘出错’出对了。”
“因为生活本来就会出错。”
赵鑫微笑，“许导要的就是这种出错。”
这时，张国荣也化好妆过来了。
他今天要拍年轻家明的闪回镜头，白衬衫清爽得晃眼。
看到监视器里林莉那条“出错”的表演，他仔细看了两遍。
轻声说：“林姐这个反应，让我想到家明年轻时，第一次看见美荷，可能也是这么‘啊’了一下，然后赶紧低头假装没看。”
许鞍华转头看他：“Leslie，你抓到感觉了？”
“有点。”
张国荣走到窗边，学着林莉刚才的位置。
“年轻家明推车到这里，抬头看见窗后的美荷，第一反应不是‘这姑娘真好看’，是‘这姑娘看的书真厚’。他会好奇她在看什么书，然后想着想着就走神了，差点撞到电线杆。”
谭咏麟在一旁补充：“所以五十年后，老年家明推车到这里，抬头看窗，可能想的也不是美荷，是‘她今天在看什么书？还是那本《红楼梦》吗？’。你看，我们俩演的是同一个人，但关注的焦点，随着时间变了。”
许鞍华快速记录着，这些即兴碰撞出来的火花。
嘴里喃喃：“对，对，不是爱情，是习惯性的关注。像呼吸一样自然，自然到自己都意识不到。”
赵鑫看着这一幕，忽然想起自己那首《晚安，哄空》。
美荷和家明之间，不就是一场持续了三十年的“晚安”吗？
从未说出口，但每天都在发生。
一周后，赵鑫开始了《琴话》的录制。
第一天录《顾得摸你·清水湾》，从清晨五点开始。
录音棚里只开了一盏暖黄的灯，陈志文在调音台前准备就绪。
赵鑫抱着吉他坐在麦克风前，左手手指已经用陈伯特制的药油按摩过，温热而灵活。
“阿鑫，放松。”
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