第537章 重新解构
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奥斯卡提名名单的公布，通常採用电视直播仪式的方式进行。
这届奥斯卡，还是abc进行的直播。
美国电影艺术与科学学院新任主席汤姆—谢拉克，与好莱坞影星安妮—海瑟薇，在洛杉磯时间凌晨5：38分的时候，共同宣布第82届奥斯卡金像奖提名名单。
凌晨五点半左右，也是歷届奥斯卡公布提名名单的传统时间段。
之所以选在这个时段公布，是因为奥斯卡的主办方，美国电影艺术与科学学院位於洛杉磯，属於太平洋时区。
由於时差原因，美国东海岸也就是东部时区的媒体和公眾，能在他们的早晨黄金时间上午8：38接收到这个消息。
这样，东海岸的主要电视网abc、nbc、cbs以及《纽约时报》等重量级媒体，可以在他们的晨间新闻节目，如《早安美国》、《今日秀》、《cbs今晨》中，第一时间进行直播报导、分析和討论。
由此让奥斯卡的提名名单获得最大的曝光度和收视率。
对於西海岸，也就是太平洋时区的媒体来说，凌晨5：38虽然较早，但这个时间点媒体工作者通常已经开始工作或准备早间新闻节目，完全来得及进行报导。
奥斯卡虽然主要面向美国市场，但这个时间点也部分考虑到了国际媒体。
太平洋时间清晨对应欧洲的下午和亚洲的傍晚或晚间，方便世界其他主要地区的媒体在各自的工作时间內进行报导。
当然，最重要的是，选择清晨时段可以避开白天可能发生的其他重大新闻事件，確保提名公布成为北美当天的头条新闻焦点。
奥斯卡的主要收视和重心，肯定还是以北美为主。
2月份是老美的冬令时期间，按照时差来说，洛杉磯时间凌晨5：38分，是京城时间晚上21：38分。
这个时间对国內来说，还算是友好。
老陈今天推掉了所有的应酬，吃过晚饭，就开始关注新闻。
说实话，在曹阳崛起之前，老陈虽然也会想著“冲奥”，但绝对不会像如今这么迫切。
特別是曹阳“双线”的崛起，让国人下意识的形成了一个认知，不是咱们华人不行，看看曹阳就知道了，不行的是国內的这帮自认为很行的人。
老陈已经不止一次的被“波及”到了，他甚至觉得，自己的坎城金棕櫚，也越来越没有说服力。
隨著最近几年国內票房市场的不断增长，1亿的票房很明显已经不符合老陈的身份了。
在票房上，之前对標的人，比如老谋子，人家自从拍摄所谓的“工业片”开始，票房几乎都是两亿打底。
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而在奖项上，唉，这个不说也罢，老陈已经好多年没拿过有份量的奖项了，哪怕是权威奖项的提名都难的不行。
就连老陈自己，也觉得自己似乎已经开始“落后”了。
因此，他才特別重视这次的奥斯卡。
最起码，只要能被奥斯卡最佳外语片正式提名，也算是某种程度的“冲奥”
成功。
从2003年的第75届奥斯卡，《英雄》获得奥斯卡最佳外语片提名算起，直到08年，老田凭藉《圣殤》提名奥斯卡最佳外语片，期间五年时间，包括香江弯弯在內，没有任何华语电影拿到最佳外语片的提名。
去年，那部记录奥运的《筑梦2008》代表內地“冲奥”，意料之中又意料之外的失败了。
纵观华语电影“冲奥”以来，两岸三地，能成功拿到最佳外语片提名的导演，只有老谋子、老陈、代表弯弯的李按，以及最近的老田。
只看內地的话，老谋子凭藉《菊豆》、《大红灯笼高高掛》和《英雄》，总共获得了三次提名。
老陈只有一次，他拿到奥斯卡最佳外语片提名，已经是十七年前的事了，当时还是凭藉《霸王別姬》获得的提名。
老田则有些特殊，他白白浪费十年时间，直到前年的《圣殤》才算再一次追赶上来。
但人家老田追赶上来之后，就凭藉《圣殤》提名了奥斯卡最佳外语片。
无论从哪方面看，老陈真的已经有点“过气”了，他太想拿到奥斯卡最佳外语片提名了，以此来证明，自己还是跟老谋子、老田齐名的国內三大导演。
何况，老陈还抱有一些幻想，《梅兰芳》中那种个体在大时代的洪流中的无奈，也许正是奥斯卡喜欢的呢？
老陈太需要认同了。
尤其是在他眼中无比的滑稽的《三枪》，居然都能拿到2.6亿的票房。
最最最可气的是，就在十二天前，也就是1月20日，柏林电影节官方网站公布了第60届柏林电影节主竞赛单元的第二批片单，老谋子的《三枪拍案惊奇》赫然在列！
当时，老陈看到那个名单后，一度以为有人开玩笑呢，直到看到別人的截图时，还以为是ps出来的。
开什么玩笑，《三枪》能进入柏林电影节主竞赛单元？
老陈不能置信，不敢相信，不愿意相信。
那可是柏林电影啊，世界文艺电影的殿堂，跟坎城电影节、威尼斯电影並称欧洲三大的电影节之一。
但偏偏《三枪》入围了主竞赛单元是真的。
这让老陈整整三天没出家门，心里对於能入围奥斯卡最佳外语片更加迫切和期待了。
但是，真正到了答案揭晓的时刻，老陈又犹豫了。
他有些不敢知道答案，甚至有些害怕“答案”。
烟抽了一根又一根，就是没勇气去看答案。
一直到被电话惊醒，老陈有些烦躁的正准备掛断，不过，看到备註上是“韩总”时，他犹豫了片刻，还是按下了接听。
“老陈，恭喜啊，这次冲奥能不能成功，两岸三地就看你的了。”
“啊？哦、哦，哈————”
老陈此刻终於反应过来，韩总的意思，不就是在说《梅兰芳》拿到了最佳外语片的提名了吗？
哈、哈哈、哈哈哈————
老陈真想放声大笑。
但他还是控制住了。
一边拿著手机，一边手忙脚乱的打开网站，果然在最佳外语片的提名中，找到了《梅兰芳》！
“嗐，你也不要对《梅兰芳》抱太多期望，这部电影我拍的有点隱晦，不多看几遍，不多深思一下，不多关注一些镜头语言，是很难看懂其中的深意的。
去年《梅兰芳》也入围了柏林电影节主竞赛单元，但那帮评委估计就没怎么看明白。
要我说，还得是奥斯卡的纠错机制更好一些。
对於最佳外语片，哪怕是志愿者那关的短名单错过了，学院还有查漏补缺的3
个名额，最后还会有比较专业的外语片提名工作组进行最后的————”
说著说著，老陈就想到了，这届奥斯卡最佳外语片提名工作组的负责人是曹阳，若是没有曹阳在的话————
狗日的奥斯卡也不是好东西，至少第一关那个“志愿者”就很不合理，他们大都不是专业人士，懂个屁的电影啊！
韩总听了老陈的话，其实都有点懵了。
前阵子曹阳成为这届奥斯卡最佳外语片提名工作组的负责人的事，在国內可是被媒体大肆报导过的，《梅兰芳》怎么拿到的提名，你老陈难道心里不清楚？
骗骗不懂的人也就算了，难道你觉得我能被骗到？还是你狠起来连自己都骗？
可关键是，网上早就有“预言”了，说曹阳作为奥斯卡最佳外语片提名工作组负责人，肯定会给《梅兰芳》一个名额的，还说《梅兰芳》赶上了“好时候”。
“嗯嗯，我对你还是有信心的。”
韩总胡乱的应付了两句，就掛断了电话。
隨后，老陈的电话就开始响个不停，全都是恭喜《梅兰芳》入围奥斯卡最佳外语片电影的，毕竟演员和剧组各部门负责人不“人情”的话，很可能就会出“事故”。
老陈对於这些电话没有丝毫不耐烦，还跟《梅兰芳》剧组的几个打来电话的负责人开起了玩笑，这在以往是不可想像的。
可见，环境確实能改变人。
不出老陈的所料，第二天就有许多媒体想要採访他。
这时候肯定不是召开新闻发布会的好时机，要不然就显得太“高调”了，老陈仅仅是选择了京城的一家名气比较大的综合媒体，进行了短暂的採访。
“恭喜陈导，恭喜《梅兰芳》获得奥斯卡最佳外语片提名，拿到这个提名，陈导有什么想说的吗？”记者问道。
“说实话，想拿到这个提名还是比较难的。
据我所知，全世界有100多个国家和地区申报了奥斯卡最佳外语片，也就是说，有100多部电影竞爭五个提名名额，竞爭还是非常激烈的。”老陈说道。
“我看了一下提名名单，这次除了陈导的《梅兰芳》之外，还有曹阳导演製作，寧昊执导的《宿醉》，拿到了最佳影片的提名，陈导怎么看？”
记者笑著问道。
“什么？最佳影片？《宿醉》————”
老陈也就在昨天韩总打电话来时，为了確认《梅兰芳》是不是拿到了提名，匆匆看了一下提名名单，主要还是看的最佳外语片的提名名单。
之后，就是不断的电话，老陈也就没时间仔细看那份名单。
今天突然听到《宿醉》居然拿到了最佳影片的提名，老陈心里的惊讶可想而知。
在老陈看来，《宿醉》是一部很成功的商业片，国內版本剪辑的也很有意思，仅此而已罢了。
至於艺术性——几乎没有。
一部喜剧商业片，能有个屁的艺术性？
但当《宿醉》与奥斯卡最佳影片联繫起来时————
一时间，老陈有些恍惚，自己是不是在做梦？
这世界怎么突然间就变得陌生起来了呢？
前有“低俗”的《三枪》入选柏林电影节主竞赛单元，后又有一部纯商业片《宿醉》入选奥斯卡最佳影片，怎么这世界就如此的不真实了呢？
换做老陈以往的脾气，他多少也要“整”两句，骂一下奥斯卡的“墮落”。
可是————
老陈知道自己的提名怎么来的。
《宿醉》又是曹阳製作的。
这怎么破？
到底是文化人，老陈脑子急转，咳嗽了一声，用特有的深沉语气说道：“《宿醉》这部电影很有意思，很多人只看到这是一部喜剧电影，很少去思考其中的內涵。”
老陈深吸口气，《宿醉》有內涵吗？
有个屁！
一部纯喜剧风格的商业片，要什么內涵？
但————今天必须有。
老陈的脑子再次快速思考起来。
这就是老陈没关注奥斯卡最新的动向所带来的困扰了。
他要是看过奥斯卡新主席汤姆—谢拉克为了今年奥斯卡的新变化，最佳影片提名名额由5部变成10部专门召开了新闻发布会，就不会这么被动了。
只需要说《宿醉》作为去年最成功的商业片之一，属於广受欢迎的商业片和类型片就可以了。
这属於奥斯卡新主席汤姆—谢拉克口中，被忽视的电影类型。
按照投资回报比来说，《宿醉》確实是极其成功的。
“《宿醉》是一部超现实主义影像。”
老陈先定了个基调，边想边说道：“电影有很多被忽略的细节，比如晨间废墟般的酒店套房、浴室里的老虎、衣橱里的婴儿、窗边的鸡、警车后备箱的拳王泰森————
全是用视觉奇观强化荒诞感，这些意象共同营造了一个荒诞、梦幻又略带危险的世界，超越了现实主义的喜剧场景————”
说著，老陈自己都有些皱眉，这些似乎並没有太多说服力，还需要“深挖”才行。
可怎么“深挖”呢？
这是个难题啊。
“电影里用了非常多的符號和隱喻————”
老陈说著顿了一下，不由得反问自己，有吗？
但不管有没有，还是要硬著头皮说下去。
“比如————婴儿，对，婴儿，婴儿象徵突如其来的、无法推卸的责任————
还有出现的老虎，象徵被压抑的野性和不可控的危险————
还有男主角缺失的牙齿，象徵他循规蹈矩的旧生活被彻底打破————”
老陈越说越顺，越觉得有道理，似乎《宿醉》潜在的隱喻，真就是想要表达这些？
“影片探討了现代男性在社会期待的成熟”与內心残留的幼稚”之间的挣扎。
这场拉斯维加斯的冒险，是一次对中產阶级价值观、稳定的工作、婚姻、体面等等的短暂出走和戏謔性解构。
《宿醉》不是一部《巴黎，德州》或《生命之树》那样的纯文艺片，它不追求哲思的晦涩或影像的诗意留白。
它將一个可能流於低俗的闹剧故事，通过巧妙的结构、真实的人物和风格化的影像，提升到了一个新的高度。
《宿醉》的文艺气质，是隱藏在粗俗笑话之下的一颗精心雕琢的匠心，它证明了娱乐性和作者性並不总是对立的，而是能够相互兼容的。”
老陈看了记者一眼，最后用慷鏘有力的语气总结道：“这部电影可以说是曹阳对於实验电影另一角度的延伸，是对实验电影的一次重新解构！”
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这届奥斯卡，还是abc进行的直播。
美国电影艺术与科学学院新任主席汤姆—谢拉克，与好莱坞影星安妮—海瑟薇，在洛杉磯时间凌晨5：38分的时候，共同宣布第82届奥斯卡金像奖提名名单。
凌晨五点半左右，也是歷届奥斯卡公布提名名单的传统时间段。
之所以选在这个时段公布，是因为奥斯卡的主办方，美国电影艺术与科学学院位於洛杉磯，属於太平洋时区。
由於时差原因，美国东海岸也就是东部时区的媒体和公眾，能在他们的早晨黄金时间上午8：38接收到这个消息。
这样，东海岸的主要电视网abc、nbc、cbs以及《纽约时报》等重量级媒体，可以在他们的晨间新闻节目，如《早安美国》、《今日秀》、《cbs今晨》中，第一时间进行直播报导、分析和討论。
由此让奥斯卡的提名名单获得最大的曝光度和收视率。
对於西海岸，也就是太平洋时区的媒体来说，凌晨5：38虽然较早，但这个时间点媒体工作者通常已经开始工作或准备早间新闻节目，完全来得及进行报导。
奥斯卡虽然主要面向美国市场，但这个时间点也部分考虑到了国际媒体。
太平洋时间清晨对应欧洲的下午和亚洲的傍晚或晚间，方便世界其他主要地区的媒体在各自的工作时间內进行报导。
当然，最重要的是，选择清晨时段可以避开白天可能发生的其他重大新闻事件，確保提名公布成为北美当天的头条新闻焦点。
奥斯卡的主要收视和重心，肯定还是以北美为主。
2月份是老美的冬令时期间，按照时差来说，洛杉磯时间凌晨5：38分，是京城时间晚上21：38分。
这个时间对国內来说，还算是友好。
老陈今天推掉了所有的应酬，吃过晚饭，就开始关注新闻。
说实话，在曹阳崛起之前，老陈虽然也会想著“冲奥”，但绝对不会像如今这么迫切。
特別是曹阳“双线”的崛起，让国人下意识的形成了一个认知，不是咱们华人不行，看看曹阳就知道了，不行的是国內的这帮自认为很行的人。
老陈已经不止一次的被“波及”到了，他甚至觉得，自己的坎城金棕櫚，也越来越没有说服力。
隨著最近几年国內票房市场的不断增长，1亿的票房很明显已经不符合老陈的身份了。
在票房上，之前对標的人，比如老谋子，人家自从拍摄所谓的“工业片”开始，票房几乎都是两亿打底。
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最起码，只要能被奥斯卡最佳外语片正式提名，也算是某种程度的“冲奥”
成功。
从2003年的第75届奥斯卡，《英雄》获得奥斯卡最佳外语片提名算起，直到08年，老田凭藉《圣殤》提名奥斯卡最佳外语片，期间五年时间，包括香江弯弯在內，没有任何华语电影拿到最佳外语片的提名。
去年，那部记录奥运的《筑梦2008》代表內地“冲奥”，意料之中又意料之外的失败了。
纵观华语电影“冲奥”以来，两岸三地，能成功拿到最佳外语片提名的导演，只有老谋子、老陈、代表弯弯的李按，以及最近的老田。
只看內地的话，老谋子凭藉《菊豆》、《大红灯笼高高掛》和《英雄》，总共获得了三次提名。
老陈只有一次，他拿到奥斯卡最佳外语片提名，已经是十七年前的事了，当时还是凭藉《霸王別姬》获得的提名。
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但人家老田追赶上来之后，就凭藉《圣殤》提名了奥斯卡最佳外语片。
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他有些不敢知道答案，甚至有些害怕“答案”。
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“老陈，恭喜啊，这次冲奥能不能成功，两岸三地就看你的了。”
“啊？哦、哦，哈————”
老陈此刻终於反应过来，韩总的意思，不就是在说《梅兰芳》拿到了最佳外语片的提名了吗？
哈、哈哈、哈哈哈————
老陈真想放声大笑。
但他还是控制住了。
一边拿著手机，一边手忙脚乱的打开网站，果然在最佳外语片的提名中，找到了《梅兰芳》！
“嗐，你也不要对《梅兰芳》抱太多期望，这部电影我拍的有点隱晦，不多看几遍，不多深思一下，不多关注一些镜头语言，是很难看懂其中的深意的。
去年《梅兰芳》也入围了柏林电影节主竞赛单元，但那帮评委估计就没怎么看明白。
要我说，还得是奥斯卡的纠错机制更好一些。
对於最佳外语片，哪怕是志愿者那关的短名单错过了，学院还有查漏补缺的3
个名额，最后还会有比较专业的外语片提名工作组进行最后的————”
说著说著，老陈就想到了，这届奥斯卡最佳外语片提名工作组的负责人是曹阳，若是没有曹阳在的话————
狗日的奥斯卡也不是好东西，至少第一关那个“志愿者”就很不合理，他们大都不是专业人士，懂个屁的电影啊！
韩总听了老陈的话，其实都有点懵了。
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可关键是，网上早就有“预言”了，说曹阳作为奥斯卡最佳外语片提名工作组负责人，肯定会给《梅兰芳》一个名额的，还说《梅兰芳》赶上了“好时候”。
“嗯嗯，我对你还是有信心的。”
韩总胡乱的应付了两句，就掛断了电话。
隨后，老陈的电话就开始响个不停，全都是恭喜《梅兰芳》入围奥斯卡最佳外语片电影的，毕竟演员和剧组各部门负责人不“人情”的话，很可能就会出“事故”。
老陈对於这些电话没有丝毫不耐烦，还跟《梅兰芳》剧组的几个打来电话的负责人开起了玩笑，这在以往是不可想像的。
可见，环境確实能改变人。
不出老陈的所料，第二天就有许多媒体想要採访他。
这时候肯定不是召开新闻发布会的好时机，要不然就显得太“高调”了，老陈仅仅是选择了京城的一家名气比较大的综合媒体，进行了短暂的採访。
“恭喜陈导，恭喜《梅兰芳》获得奥斯卡最佳外语片提名，拿到这个提名，陈导有什么想说的吗？”记者问道。
“说实话，想拿到这个提名还是比较难的。
据我所知，全世界有100多个国家和地区申报了奥斯卡最佳外语片，也就是说，有100多部电影竞爭五个提名名额，竞爭还是非常激烈的。”老陈说道。
“我看了一下提名名单，这次除了陈导的《梅兰芳》之外，还有曹阳导演製作，寧昊执导的《宿醉》，拿到了最佳影片的提名，陈导怎么看？”
记者笑著问道。
“什么？最佳影片？《宿醉》————”
老陈也就在昨天韩总打电话来时，为了確认《梅兰芳》是不是拿到了提名，匆匆看了一下提名名单，主要还是看的最佳外语片的提名名单。
之后，就是不断的电话，老陈也就没时间仔细看那份名单。
今天突然听到《宿醉》居然拿到了最佳影片的提名，老陈心里的惊讶可想而知。
在老陈看来，《宿醉》是一部很成功的商业片，国內版本剪辑的也很有意思，仅此而已罢了。
至於艺术性——几乎没有。
一部喜剧商业片，能有个屁的艺术性？
但当《宿醉》与奥斯卡最佳影片联繫起来时————
一时间，老陈有些恍惚，自己是不是在做梦？
这世界怎么突然间就变得陌生起来了呢？
前有“低俗”的《三枪》入选柏林电影节主竞赛单元，后又有一部纯商业片《宿醉》入选奥斯卡最佳影片，怎么这世界就如此的不真实了呢？
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可是————
老陈知道自己的提名怎么来的。
《宿醉》又是曹阳製作的。
这怎么破？
到底是文化人，老陈脑子急转，咳嗽了一声，用特有的深沉语气说道：“《宿醉》这部电影很有意思，很多人只看到这是一部喜剧电影，很少去思考其中的內涵。”
老陈深吸口气，《宿醉》有內涵吗？
有个屁！
一部纯喜剧风格的商业片，要什么內涵？
但————今天必须有。
老陈的脑子再次快速思考起来。
这就是老陈没关注奥斯卡最新的动向所带来的困扰了。
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只需要说《宿醉》作为去年最成功的商业片之一，属於广受欢迎的商业片和类型片就可以了。
这属於奥斯卡新主席汤姆—谢拉克口中，被忽视的电影类型。
按照投资回报比来说，《宿醉》確实是极其成功的。
“《宿醉》是一部超现实主义影像。”
老陈先定了个基调，边想边说道：“电影有很多被忽略的细节，比如晨间废墟般的酒店套房、浴室里的老虎、衣橱里的婴儿、窗边的鸡、警车后备箱的拳王泰森————
全是用视觉奇观强化荒诞感，这些意象共同营造了一个荒诞、梦幻又略带危险的世界，超越了现实主义的喜剧场景————”
说著，老陈自己都有些皱眉，这些似乎並没有太多说服力，还需要“深挖”才行。
可怎么“深挖”呢？
这是个难题啊。
“电影里用了非常多的符號和隱喻————”
老陈说著顿了一下，不由得反问自己，有吗？
但不管有没有，还是要硬著头皮说下去。
“比如————婴儿，对，婴儿，婴儿象徵突如其来的、无法推卸的责任————
还有出现的老虎，象徵被压抑的野性和不可控的危险————
还有男主角缺失的牙齿，象徵他循规蹈矩的旧生活被彻底打破————”
老陈越说越顺，越觉得有道理，似乎《宿醉》潜在的隱喻，真就是想要表达这些？
“影片探討了现代男性在社会期待的成熟”与內心残留的幼稚”之间的挣扎。
这场拉斯维加斯的冒险，是一次对中產阶级价值观、稳定的工作、婚姻、体面等等的短暂出走和戏謔性解构。
《宿醉》不是一部《巴黎，德州》或《生命之树》那样的纯文艺片，它不追求哲思的晦涩或影像的诗意留白。
它將一个可能流於低俗的闹剧故事，通过巧妙的结构、真实的人物和风格化的影像，提升到了一个新的高度。
《宿醉》的文艺气质，是隱藏在粗俗笑话之下的一颗精心雕琢的匠心，它证明了娱乐性和作者性並不总是对立的，而是能够相互兼容的。”
老陈看了记者一眼，最后用慷鏘有力的语气总结道：“这部电影可以说是曹阳对於实验电影另一角度的延伸，是对实验电影的一次重新解构！”
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