第40章 深山藏古寺
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鹿鸣书院每逢月中，会开设一堂丹青课。
说是丹青课，其实更像是给学子们放空大脑。
毕竟整日埋在四书五经里，连轴转读到最后，人都要读傻了。
教丹青的是一位姓孙的老画师。
早年在南阳府城给大户人家画过中堂挂轴，后来眼神不行了，便被周秉文请来书院，每月来两回。
孙画师六十出头，头发花白，但手上功夫极稳。
他有个习惯，每次来都要先喝一盏茶，喝完茶才肯开口布题。
今日也不例外。
一盏茶喝到见底，孙画师将茶杯往桌上一搁，环视讲堂。
“今日的题目，五个字。”
他转身，拿起一支秃了半截毛的旧笔，在木板上写下五个字。
深山藏古寺。
讲堂里安静了一息，紧接着嗡嗡声起来了。
“深山藏古寺？这题倒是新鲜。”
“不就是画座山、画座庙嘛，有什么难的。”
“你说得轻巧，关键在那个藏字。藏，怎么个藏法？”
孙画师敲了敲桌面，压住了所有杂音。
“都听好了。不限技法，不限构图。一炷香之内交卷。画完了自己搁到前头来，老夫逐一点评。”
他往椅子上一坐，抱起茶杯，不再多说一个字。
学子们纷纷铺纸研墨。
讲堂里顿时响起一片磨墨声和翻纸声，偶尔夹杂几句窃窃私语。
赵文翰是最先动笔的。
他从笔架上取了一支中号狼毫，蘸饱了墨便落在纸上。
笔触极快。
先勾山势轮廓，再皴石面肌理，淡墨渲出远山层叠的雾气。
然后在山腰偏上的位置，三笔两笔勾出一座飞檐翘角的古寺。
寺顶琉瓦分明，檐角几道利落的上挑线条，功力老到。
半截寺身隐在留白的云雾里，只露出飞檐与一角山门。
前后不过半炷香，赵文翰便搁了笔。
坐在他斜后方的跟班探头一看，当即竖起大拇指。
“文翰兄这画功，书院里谁比得了。这寺画得，跟真的一样。”
旁边几个学子也忍不住侧目张望。
“这云雾画得妙啊，半遮半掩的，刚好盖住寺身。”
“人家这叫犹抱琵琶半遮面。”
赵文翰没接话，将画纸吹了吹，等墨迹干透。
面上看着平静，嘴角却微微往上翘了一点。
他对自己这幅画是满意的。
其余学子见赵文翰都交了卷，也纷纷加快速度。
有的画一座山门立在松林间，有的画一条石阶通向山顶的寺庙，有的索性把古寺摆在画面正中央，四周堆满了山石树木。
总之，不管怎么画，画面里都有一座实实在在的寺庙。
只是精细程度和技法高低各有参差。
薛明阳坐在第四排，面前的宣纸还是白的。
他一只手捏着笔，另一只手挠后脑勺。
“辞弟。”
薛明阳压低声音，侧头凑过来。
“我画画跟我写诗一个水平，你懂的。”
顾辞正用手指在桌面上潇洒滑动，闻言抬了抬眼皮。
“你打算交白卷？”
“那倒不至于。”
薛明阳拧着笔杆子，一脸苦相。
“我好歹能画个方的。但这个藏字我真想不明白，怎么藏？把庙画小一点算不算藏？”
“画小了那叫远，不叫藏。”
“那画一半呢？像赵文翰那样，用云遮住半截？”
“人家已经画了，你再画同样的路子，不就是跟在后面捡剩的？”
薛明阳的脸垮了下来。
“那我画什么啊？”
“画个和尚就行。”
“啊？”
“画个和尚。”顾辞重复了一遍。
薛明阳眨眨眼睛，又眨了眨。
“题目是深山藏古寺。我画个和尚，寺呢？”
“寺在和尚身上。”
薛明阳盯着顾辞看了三息，一脸你在逗我的表情。
“辞弟，你是不是昨天枣泥糕吃多了，说胡话呢？”
顾辞没解释，低头在自己的纸上落了第一笔。
薛明阳见顾辞动笔，确认他不是在开玩笑之后，干脆把笔一搁，趴在桌上看顾辞画。
反正自己画出来也是丢人，不如看热闹。
顾辞下笔不快，但每一笔都很笃定。
先是远山。
淡墨一抹，层峦叠叠地铺开，山势由远及近，越走越深。
不是赵文翰那种工整细致的画法，更像是随手几道干笔拖出来的轮廓，粗犷却有气势。
然后是近景。
几棵高矮错落的老松，树冠浓淡相间，有几分野趣。
松树脚下，一条弯弯曲曲的山间小径，从画面右下角蜿蜒向左上方延伸，钻进了山林深处。
薛明阳嘀咕了一句。
“还挺像那么回事的。但寺呢？你也不画寺？”
顾辞没理他。
小径画完，他换了支细笔，蘸了稍浓一点的墨。
在小径的尽头，山林掩映之间，画了一个小小的人影。
是个和尚。
身上一件灰扑扑的僧袍。
肩膀上挑着一根扁担，两头各挂一只水桶。
小和尚的身形微微前倾，正在吃力地往山上走。
整幅画到这里就停了。
层层叠叠的深山，蜿蜒曲折的小径，尽头一个挑水的小和尚。
没有寺。
连寺的影子都没有。
薛明阳看了半天，想起了被山林遮得严严实实的深处。
“等等。”
“和尚挑水，那水挑去哪儿？”
顾辞搁下笔。
“你说呢。”
“挑去……寺里。”
薛明阳的眼珠子瞪大，一巴掌拍在大腿上。
“庙在山里头！和尚从山下挑水往山上走，说明山里头有座寺，只不过被山挡住了，看不见！”
他的声音一大，旁边几个学子都扭头看过来。
“你小声点。”
薛明阳赶紧捂住嘴，但眼睛里的兴奋根本藏不住。
“辞弟，我真是太崇拜你了！”
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说是丹青课，其实更像是给学子们放空大脑。
毕竟整日埋在四书五经里，连轴转读到最后，人都要读傻了。
教丹青的是一位姓孙的老画师。
早年在南阳府城给大户人家画过中堂挂轴，后来眼神不行了，便被周秉文请来书院，每月来两回。
孙画师六十出头，头发花白，但手上功夫极稳。
他有个习惯，每次来都要先喝一盏茶，喝完茶才肯开口布题。
今日也不例外。
一盏茶喝到见底，孙画师将茶杯往桌上一搁，环视讲堂。
“今日的题目，五个字。”
他转身，拿起一支秃了半截毛的旧笔，在木板上写下五个字。
深山藏古寺。
讲堂里安静了一息，紧接着嗡嗡声起来了。
“深山藏古寺？这题倒是新鲜。”
“不就是画座山、画座庙嘛，有什么难的。”
“你说得轻巧，关键在那个藏字。藏，怎么个藏法？”
孙画师敲了敲桌面，压住了所有杂音。
“都听好了。不限技法，不限构图。一炷香之内交卷。画完了自己搁到前头来，老夫逐一点评。”
他往椅子上一坐，抱起茶杯，不再多说一个字。
学子们纷纷铺纸研墨。
讲堂里顿时响起一片磨墨声和翻纸声，偶尔夹杂几句窃窃私语。
赵文翰是最先动笔的。
他从笔架上取了一支中号狼毫，蘸饱了墨便落在纸上。
笔触极快。
先勾山势轮廓，再皴石面肌理，淡墨渲出远山层叠的雾气。
然后在山腰偏上的位置，三笔两笔勾出一座飞檐翘角的古寺。
寺顶琉瓦分明，檐角几道利落的上挑线条，功力老到。
半截寺身隐在留白的云雾里，只露出飞檐与一角山门。
前后不过半炷香，赵文翰便搁了笔。
坐在他斜后方的跟班探头一看，当即竖起大拇指。
“文翰兄这画功，书院里谁比得了。这寺画得，跟真的一样。”
旁边几个学子也忍不住侧目张望。
“这云雾画得妙啊，半遮半掩的，刚好盖住寺身。”
“人家这叫犹抱琵琶半遮面。”
赵文翰没接话，将画纸吹了吹，等墨迹干透。
面上看着平静，嘴角却微微往上翘了一点。
他对自己这幅画是满意的。
其余学子见赵文翰都交了卷，也纷纷加快速度。
有的画一座山门立在松林间，有的画一条石阶通向山顶的寺庙，有的索性把古寺摆在画面正中央，四周堆满了山石树木。
总之，不管怎么画，画面里都有一座实实在在的寺庙。
只是精细程度和技法高低各有参差。
薛明阳坐在第四排，面前的宣纸还是白的。
他一只手捏着笔，另一只手挠后脑勺。
“辞弟。”
薛明阳压低声音，侧头凑过来。
“我画画跟我写诗一个水平，你懂的。”
顾辞正用手指在桌面上潇洒滑动，闻言抬了抬眼皮。
“你打算交白卷？”
“那倒不至于。”
薛明阳拧着笔杆子，一脸苦相。
“我好歹能画个方的。但这个藏字我真想不明白，怎么藏？把庙画小一点算不算藏？”
“画小了那叫远，不叫藏。”
“那画一半呢？像赵文翰那样，用云遮住半截？”
“人家已经画了，你再画同样的路子，不就是跟在后面捡剩的？”
薛明阳的脸垮了下来。
“那我画什么啊？”
“画个和尚就行。”
“啊？”
“画个和尚。”顾辞重复了一遍。
薛明阳眨眨眼睛，又眨了眨。
“题目是深山藏古寺。我画个和尚，寺呢？”
“寺在和尚身上。”
薛明阳盯着顾辞看了三息，一脸你在逗我的表情。
“辞弟，你是不是昨天枣泥糕吃多了，说胡话呢？”
顾辞没解释，低头在自己的纸上落了第一笔。
薛明阳见顾辞动笔，确认他不是在开玩笑之后，干脆把笔一搁，趴在桌上看顾辞画。
反正自己画出来也是丢人，不如看热闹。
顾辞下笔不快，但每一笔都很笃定。
先是远山。
淡墨一抹，层峦叠叠地铺开，山势由远及近，越走越深。
不是赵文翰那种工整细致的画法，更像是随手几道干笔拖出来的轮廓，粗犷却有气势。
然后是近景。
几棵高矮错落的老松，树冠浓淡相间，有几分野趣。
松树脚下，一条弯弯曲曲的山间小径，从画面右下角蜿蜒向左上方延伸，钻进了山林深处。
薛明阳嘀咕了一句。
“还挺像那么回事的。但寺呢？你也不画寺？”
顾辞没理他。
小径画完，他换了支细笔，蘸了稍浓一点的墨。
在小径的尽头，山林掩映之间，画了一个小小的人影。
是个和尚。
身上一件灰扑扑的僧袍。
肩膀上挑着一根扁担，两头各挂一只水桶。
小和尚的身形微微前倾，正在吃力地往山上走。
整幅画到这里就停了。
层层叠叠的深山，蜿蜒曲折的小径，尽头一个挑水的小和尚。
没有寺。
连寺的影子都没有。
薛明阳看了半天，想起了被山林遮得严严实实的深处。
“等等。”
“和尚挑水，那水挑去哪儿？”
顾辞搁下笔。
“你说呢。”
“挑去……寺里。”
薛明阳的眼珠子瞪大，一巴掌拍在大腿上。
“庙在山里头！和尚从山下挑水往山上走，说明山里头有座寺，只不过被山挡住了，看不见！”
他的声音一大，旁边几个学子都扭头看过来。
“你小声点。”
薛明阳赶紧捂住嘴，但眼睛里的兴奋根本藏不住。
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